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来的，是第三回的整人大赏，这第三回整人大赏时间上从两个小时延长到了四个小时分两部分播放，第一部分的两个小时，收视率还只是11.7%左右，但第二部分，收视率就令人惊讶的跳到了15.4%！这个数字，在2012年已经算是非常高的一个数字了。
那之后，伴随着电视圈收视率日渐降低的，这一年做一到三回的整人大赏反而开始逆势增长，甚至在最高的一期，收视率达到了18.9%！2013年的18.9%收视率，放到2001年的话，说不定都可以破25了！
周晓对于这个企划的信心很足，整人本来就是日本娱乐圈最喜欢看到的一个东西，而整人大赏中的各种环节设定在初期的摸索之后，到了后期已经非常成熟了，周晓没必要照搬第一期中那很多不重要不好玩的东西，他只要留住第一期的大纲，然后把后期在做节目时候得来的经验提前拿出来，就足以让这个节目在崭新的同时却又非常成熟，这一点是别人写新企划的时候完全没可能做到的。
熬了一周，把完整的一个企划都写出来并且交上去之后，日tv很快做出了反应，今天可才是周晓交上企划的第二天，而且今天他早就预定了跟乐队以及音乐老师的合练，即使这样，日tv的人却还是多方询问之后找了上来，从这一点上，就足以见到他们对于周晓的这个企划是有多么的渴望。
成熟的娱乐圈对于创作性的工作是有非常非常高的待遇的，不论是歌曲作者，小说作者还是电影电视剧的脚本原著都是如此，可以说一个艺人如果能做这些工作的话，绝对没必要辛辛苦苦的去跑节目上电视搞宣传。而做这些工作的人也都是非常令人尊敬的，甚至在日本娱乐圈，对于这些人的待遇会让不太了解的人觉得是不是有些太过了。
如果跟中国娱乐圈比，可以说大陆娱乐圈的编剧，普通的词曲作者什么的，几乎都可以算是最底层的工作人员。比如周晓知道的一件事儿，某编剧写的剧本开拍，女配角请的是国内一个大牌演员，那位演员接了这个活之后第一件事儿，就是要了剧本来开始改剧本。
“这个部分不要了。”“这个部分再加点。”“这个演员没必要。”“这个情节应该再添加个角色我觉得xx就很不错。”
经过一番修改之后，人们发现整个剧情被改的面目全非，原本预定30集的剧，被这大牌改的拍不满25集，甚至就连人物关系都该了，这位大牌女配角成了主角，原本年轻貌美的主角却成了配角！
荒唐吗？但事情就这么发生了，而且不论编剧还是导演，对于对方的举动都没有任何抵抗，整部电视剧就这么荒唐可笑的开拍了，拍到最后，因为集数实在不够，竟然又补拍了好几集！
这种事儿在日本会发生吗？改剧本其实是可以的，你有正当理由的话，大可以跟剧组跟编剧商量着改，但你要说改动大纲剧情，甚至完全不经由编剧同意了改却是不可能的。
怎么证明这一点？很简单，说到日剧的编剧，我们可以轻易的列出一长串来，金子茂树，野岛伸司，北川悦史子，宫藤宫九郎，三谷幸喜，木皿泉，仓本聪，三木聪，浅野妙子……像这样的名字，可以举出太多太多来了。
但要说知名的日剧导演，除了上面这些编剧中偶尔也客串一下导演的，再除掉那些其实是日影导演的比如提幸彦之外，还有谁？
事实上，如果你要对日剧熟悉一些的话，你会发现一部日剧的导演，多数时候是由两到三个人组成的，这样的情况下，导演对于剧本的控制力有多大，也就可想而知了。
来的，是第三回的整人大赏，这第三回整人大赏时间上从两个小时延长到了四个小时分两部分播放，第一部分的两个小时，收视率还只是11.7%左右，但第二部分，收视率就令人惊讶的跳到了15.4%！这个数字，在2012年已经算是非常高的一个数字了。
那之后，伴随着电视圈收视率日渐降低的，这一年做一到三回的整人大赏反而开始逆势增长，甚至在最高的一期，收视率达到了18.9%！2013年的18.9%收视率，放到2001年的话，说不定都可以破25了！
周晓对于这个企划的信心很足，整人本来就是日本娱乐圈最喜欢看到的一个东西，而整人大赏中的各种环节设定在初期的摸索之后，到了后期已经非常成熟了，周晓没必要照搬第一期中那很多不重要不好玩的东西，他只要留住第一期的大纲，然后把后期在做节目时候得来的经验提前拿出来，就足以让这个节目在崭新的同时却又非常成熟，这一点是别人写新企划的时候完全没可能做到的。
熬了一周，把完整的一个企划都写出来并且交上去之后，日tv很快做出了反应，今天可才是周晓交上企划的第二天，而且今天他早就预定了跟乐队以及音乐老师的合练，即使这样，日tv的人却还是多方询问之后找了上来，从这一点上，就足以见到他们对于周晓的这个企划是有多么的渴望。
成熟的娱乐圈对于创作性的工作是有非常非常高的待遇的，不论是歌曲作者，小说作者还是电影电视剧的脚本原著都是如此，可以说一个艺人如果能做这些工作的话，绝对没必要辛辛苦苦的去跑节目上电视搞宣传。而做这些工作的人也都是非常令人尊敬的，甚至在日本娱乐圈，对于这些人的待遇会让不太了解的人觉得是不是有些太过了。
如果跟中国娱乐圈比，可以说大陆娱乐圈的编剧，普通的词曲作者什么的，几乎都可以算是最底层的工作人员。比如周晓知道的一件事儿，某编剧写的剧本开拍，女配角请的是国内一个大牌演员，那位演员接了这个活之后第一件事儿，就是要了剧本来开始改剧本。
“这个部分不要了。”“这个部分再加点。”“这个演员没必要。”“这个情节应该再添加个角色我觉得xx就很不错。”
经过一番修改之后，人们发现整个剧情被改的面目全非，原本预定30集的剧，被这大牌改的拍不满25集，甚至就连人物关系都该了，这位大牌女配角成了主角，原本年轻貌美的主角却成了配角！
荒唐吗？但事情就这么发生了，而且不论编剧还是导演，对于对方的举动都没有任何抵抗，整部电视剧就这么荒唐可笑的开拍了，拍到最后，因为集数实在不够，竟然又补拍了好几集！
这种事儿在日本会发生吗？改剧本其实是可以的，你有正当理由的话，大可以跟剧组跟编剧商量着改，但你要说改动大纲剧情，甚至完全不经由编剧同意了改却是不可能的。
怎么证明这一点？很简单，说到日剧的编剧，我们可以轻易的列出一长串来，金子茂树，野岛伸司，北川悦史子，宫藤宫九郎，三谷幸喜，木皿泉，仓本聪，三木聪，浅野妙子……像这样的名字，可以举出太多太多来了。
但要说知名的日剧导演，除了上面这些编剧中偶尔也客串一下导演的，再除掉那些其实是日影导演的比如提幸彦之外，还有谁？
事实上，如果你要对日剧熟悉一些的话，你会发现一部日剧的导演，多数时候是由两到三个人组成的，这样的情况下，导演对于剧本的控制力有多大，也就可想而知了。