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不过，这一次他的判断似乎出了差错。
“我认为《钢琴师》在主题表达的能力上处于优先位置。”法国导演克劳德·米勒当先开口，这位法国中生代的知名导演，是**潮电影的接班人，他曾经入围过第51届戛纳影展的金棕榈奖，并且最终拿下了一尊评审团大奖。现在他推荐的——也是法国电影。
另一位法国导演雷吉斯－瓦尼埃很快跟上，认为应该把戛纳的这尊奖项授予波兰斯基。
他们似乎丝毫没有看出来其它评委看向他们的奇异神色，那些眼光里满含质疑，甚至还有一点嘲讽。
法国人这次是真的想要把金棕榈留在法国了。
但是，没人能够对他们的私心报以指责，原因当然非常直接和简单，如果《钢琴师》粗制滥造，那么你很容易可以给两位自私的导演扣上一个帽子。可是事实并非如此，在进入第二轮的五部电影里，美国两部，芬兰和比利时各一部，剩下的就是法国、德国、波兰合拍的这部《钢琴师》，相较而言，《钢琴师》绝对是数一数二的。
可是，上一届的金棕榈就给了法国和意大利▲，的电影，如果连续两届金棕榈都留在法国，恐怕会有一些疑问的声音，这让其余评委一开始认为克劳德和雷吉斯会主张把奖项给《没有过去的男人》，这是另一部公认质量上乘的电影。
但是现在看来，完全不是这么回事，法国人毫不担心会被流言蜚语淹没。
大卫皱紧了眉头，说实话，他内心也并非没有一点私心，第二轮有两部美国作品上映，不论是杰克·尼克尔森主演的《关于施密特》，还是年轻的安德森充满天赋和才华的《糊涂的爱》，都应该被考虑在内。不过作为评委会主席，他没有计划去干扰大家的评断。
大家都开始就这些发表看法。
《钢琴师》同时得到了印尼的克里斯汀的认可，获得了三票，而《糊涂的爱》、《没有过去的男人》都有两票，剩下的一票属于巴西导演瓦尔特·撒勒斯，他投给比利时的《儿子们》。
八票各有归属，大卫·林奇也有一票，但是戛纳的评选绝对不是少数胜过多数，而是大家需要达成一致意见，至少九个人里要有七个或者八个夺得这一个奖项。
可是没有等待他开口协调，克劳德导演就开始为自己的选择拉票了。
他称《没有过去的男人》只有女主角卡提·奥汀恩的表演可圈可点，整个故事却并不出色，甚至略有拖沓和刻意的晦涩。《儿子们》被他则被他抨击存在一些廉价的煽情桥段，尽管奥利维耶的表现不错，可是明显的缺憾不应该被忽视。至于《糊涂的爱》，他说的可就更加难听了。
“保罗导演非常年轻，我很惊喜地在电影里看到他的天才之光，是的，这是个拥有天赋的人。但电影和天赋的关系并非相等，这部电影如此稚嫩，想要表现的主题完全力不从心，尽管天才的表现方式让这一点得以被蒙混过关，可是难以想象这样的片子获得金棕榈，会对影展的权威产生多么可怕的影响。”
克劳德毫不留情地把其它的作品都给批评了一顿。
大卫·林奇觉得这位法国导演真的脑子不是很好，纵然团队里有两位法国评委，但是更多的是不是来自法国，他如此嚣张跋扈，难道认为能够得到其他所有人的认可么？更何况，作为评委会主席的自己，还完全没有表露倾向。
看到评委们还没有对克劳德进行反驳，大卫觉得自己需要来敲打一下他们。
“是的，每一部电影都非常优秀，但也具有缺点和不足。如同《钢琴师》，这部电影的切入点非常好，一个身处二战、颠沛流离的钢琴师。显然，波兰斯基的掌控力一如既往。”大卫顿了顿，“但是，我们必须认识到，我们可以使用平和、冷静的视角来审视那段残酷的历史，但理应具备足够的力度。平和，而不是平淡，冷静，也不应该被认为是冷漠。”
撒勒斯示意自己需要发言，大卫明白针对克劳德和雷吉斯的反击将开始了。
“是的，《儿子们》确实有所不足，我认可克劳德和大卫对《钢琴师》的赞美，波兰斯基的掌控力让人惊叹，我认为《钢琴师》应该获得金棕榈，而奥利维耶应该拿影帝，他的表演很有说服力。”
“是的，我也认可奥利维耶。”克劳德说道。
“不，现在只是讨论金棕榈，影帝和影后，他们稍后再讨论。”
大卫和莎朗·斯通对了一下眼，明白现在的局面是怎么样了。
这些好莱坞之外的导演显然针对的是他们，而不是彼此。
他又看了一眼杨紫琼，但杨躲开了他的目光。
在心里衡量了一番之后，大卫有所决定。
“看起来，《钢琴师》得到了更多的认可，它具有一些问题，但丹尼尔·桑德勒的表演弥补了一些，这让它显得没有那么不足。桑德勒先生非常年轻，但是他显然已经和这部电影融合在一起，有了他，这部电影才有今天的活力和魅力……”
……
来自世界各地的媒体记者们，多少察觉到集体行动的评委会有些不和谐，大卫夫妻和莎朗·斯通、杨紫琼一起走过红毯，而印尼的克里斯汀则和智利导演拉乌尔·瑞斯并肩行走，两位法国导演和巴西的瓦尔特结伙，剩下只有两度获得戛纳金棕榈的丹麦导演比利·奥古斯特。
阵营分明，显然这是评奖时的争论留下的后遗症，在开幕的时候，大家还没有如此泾渭分明。
记者们试图在最后时刻分析出结果来，但可惜的是，这些评委在十余天的影展期间，基本上没有说什么话，大家没法根据国籍和过往作品来确认他们的倾向。
至于各大奖项的候选人。
入围金棕榈的22部... -->>
不过，这一次他的判断似乎出了差错。
“我认为《钢琴师》在主题表达的能力上处于优先位置。”法国导演克劳德·米勒当先开口，这位法国中生代的知名导演，是**潮电影的接班人，他曾经入围过第51届戛纳影展的金棕榈奖，并且最终拿下了一尊评审团大奖。现在他推荐的——也是法国电影。
另一位法国导演雷吉斯－瓦尼埃很快跟上，认为应该把戛纳的这尊奖项授予波兰斯基。
他们似乎丝毫没有看出来其它评委看向他们的奇异神色，那些眼光里满含质疑，甚至还有一点嘲讽。
法国人这次是真的想要把金棕榈留在法国了。
但是，没人能够对他们的私心报以指责，原因当然非常直接和简单，如果《钢琴师》粗制滥造，那么你很容易可以给两位自私的导演扣上一个帽子。可是事实并非如此，在进入第二轮的五部电影里，美国两部，芬兰和比利时各一部，剩下的就是法国、德国、波兰合拍的这部《钢琴师》，相较而言，《钢琴师》绝对是数一数二的。
可是，上一届的金棕榈就给了法国和意大利▲，的电影，如果连续两届金棕榈都留在法国，恐怕会有一些疑问的声音，这让其余评委一开始认为克劳德和雷吉斯会主张把奖项给《没有过去的男人》，这是另一部公认质量上乘的电影。
但是现在看来，完全不是这么回事，法国人毫不担心会被流言蜚语淹没。
大卫皱紧了眉头，说实话，他内心也并非没有一点私心，第二轮有两部美国作品上映，不论是杰克·尼克尔森主演的《关于施密特》，还是年轻的安德森充满天赋和才华的《糊涂的爱》，都应该被考虑在内。不过作为评委会主席，他没有计划去干扰大家的评断。
大家都开始就这些发表看法。
《钢琴师》同时得到了印尼的克里斯汀的认可，获得了三票，而《糊涂的爱》、《没有过去的男人》都有两票，剩下的一票属于巴西导演瓦尔特·撒勒斯，他投给比利时的《儿子们》。
八票各有归属，大卫·林奇也有一票，但是戛纳的评选绝对不是少数胜过多数，而是大家需要达成一致意见，至少九个人里要有七个或者八个夺得这一个奖项。
可是没有等待他开口协调，克劳德导演就开始为自己的选择拉票了。
他称《没有过去的男人》只有女主角卡提·奥汀恩的表演可圈可点，整个故事却并不出色，甚至略有拖沓和刻意的晦涩。《儿子们》被他则被他抨击存在一些廉价的煽情桥段，尽管奥利维耶的表现不错，可是明显的缺憾不应该被忽视。至于《糊涂的爱》，他说的可就更加难听了。
“保罗导演非常年轻，我很惊喜地在电影里看到他的天才之光，是的，这是个拥有天赋的人。但电影和天赋的关系并非相等，这部电影如此稚嫩，想要表现的主题完全力不从心，尽管天才的表现方式让这一点得以被蒙混过关，可是难以想象这样的片子获得金棕榈，会对影展的权威产生多么可怕的影响。”
克劳德毫不留情地把其它的作品都给批评了一顿。
大卫·林奇觉得这位法国导演真的脑子不是很好，纵然团队里有两位法国评委，但是更多的是不是来自法国，他如此嚣张跋扈，难道认为能够得到其他所有人的认可么？更何况，作为评委会主席的自己，还完全没有表露倾向。
看到评委们还没有对克劳德进行反驳，大卫觉得自己需要来敲打一下他们。
“是的，每一部电影都非常优秀，但也具有缺点和不足。如同《钢琴师》，这部电影的切入点非常好，一个身处二战、颠沛流离的钢琴师。显然，波兰斯基的掌控力一如既往。”大卫顿了顿，“但是，我们必须认识到，我们可以使用平和、冷静的视角来审视那段残酷的历史，但理应具备足够的力度。平和，而不是平淡，冷静，也不应该被认为是冷漠。”
撒勒斯示意自己需要发言，大卫明白针对克劳德和雷吉斯的反击将开始了。
“是的，《儿子们》确实有所不足，我认可克劳德和大卫对《钢琴师》的赞美，波兰斯基的掌控力让人惊叹，我认为《钢琴师》应该获得金棕榈，而奥利维耶应该拿影帝，他的表演很有说服力。”
“是的，我也认可奥利维耶。”克劳德说道。
“不，现在只是讨论金棕榈，影帝和影后，他们稍后再讨论。”
大卫和莎朗·斯通对了一下眼，明白现在的局面是怎么样了。
这些好莱坞之外的导演显然针对的是他们，而不是彼此。
他又看了一眼杨紫琼，但杨躲开了他的目光。
在心里衡量了一番之后，大卫有所决定。
“看起来，《钢琴师》得到了更多的认可，它具有一些问题，但丹尼尔·桑德勒的表演弥补了一些，这让它显得没有那么不足。桑德勒先生非常年轻，但是他显然已经和这部电影融合在一起，有了他，这部电影才有今天的活力和魅力……”
……
来自世界各地的媒体记者们，多少察觉到集体行动的评委会有些不和谐，大卫夫妻和莎朗·斯通、杨紫琼一起走过红毯，而印尼的克里斯汀则和智利导演拉乌尔·瑞斯并肩行走，两位法国导演和巴西的瓦尔特结伙，剩下只有两度获得戛纳金棕榈的丹麦导演比利·奥古斯特。
阵营分明，显然这是评奖时的争论留下的后遗症，在开幕的时候，大家还没有如此泾渭分明。
记者们试图在最后时刻分析出结果来，但可惜的是，这些评委在十余天的影展期间，基本上没有说什么话，大家没法根据国籍和过往作品来确认他们的倾向。
至于各大奖项的候选人。
入围金棕榈的22部... -->>
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