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想要拍好一段历史，首先需要知道这段历史的真实面貌是什么样子的。最重要的不是关注当时的人们的服饰言谈，而是要关注人们的思想。不同时期人类的价值观人生观都是不同的，如果电影拍完，秦朝的人和现代的人思想一致，那么肯定就是出了问题。
比如说魏晋时期，人们的思想模式注重风骨，讲究的是及时行乐，这种思想充斥在当时的几乎所有人心中，如果没有表现出来，那么电影就等同于没有拍好，很难受到认可。魏晋时期已经是很久以前的事情了，可是抗外战争的时期也并不多么贴近现在生活，所以思想上的差别肯定是有的。
民/国时期的人，思想会和现在的人一样吗？绝对不可能一样，环境的大背景就不同，人们在不同的环境下怎么可能思考完全一样的问题呢？这还只是相差了一百年左右，而顾京川想要拍摄的大反抗时代却是截取在他生活年代之前的二百年前，所以没有把握思想的差别就会出现大问题。
为了拍好这样一部抗外战争的电影，顾京川看了相当多的资料片，用以推敲当时人类的思想气质，更重要的是他想要把握住这个时代能够吸引观众的某些特质。观众们喜欢看魏晋风骨，却未必想看这些文人墨客服用五石散，喜欢看秦汉的强盛，而未必喜欢看当时人们的愚昧无知。
顾京川想要抓住一个符合当下观众价值观，更够被他们认可并且推崇的点来入手，这样电影自然也就能获得观众的认可了。
可以说顾京川对于这部电影所投入的精力要比他过去拍摄的所有的电影还要多。过去的电影时代背景他比所有的观众都了解，他在那样的时代生活过，感受过平行世界的自己的思想模式，所以他能够以非常快的速度把握住整个时代的特征，在符合时代背景的前提下吸引观众。
可是这次的情况不同。顾京川做过的所有噩梦之中都不存在大反抗时代，他没有在这个时代生活过，也无从了解这个时代，更重要的是大反抗时代在这个世界中是真实存在的历史，不容他胡乱改编，所以不投入更大的经历来了解这个时期显然是不行的。
顾大导演不但自己在学习，而且还拉着所有的演员一起学习。不学习怎么体会自己扮演的人物的心理呢？心理都不了解又能演出什么值得称道的东西呢？所以顾大导演直接在剧组开了个大反抗时期历史培训班，抓着所有的演员们学习历史，试图彻底将演员们脱胎换骨，让他们从内到外都变成一个大反抗时期的人。
在顾大导演的高压逼迫之下，演员们是接受也得接受，不接受也只能接受，好在这些演员都渴望着能通过导演的电影获得观众的认可，谁也不想被踢出剧组，所以都在老老实实地学习历史。在几个试图偷奸耍滑的演员被驱逐出剧组之后，剩下的人更加不敢有一丝一毫的懈怠，以一种比高考前夕还要努力的心态揣摩着当时人类的思想。
就连那几个要通过动作捕捉扮演外星人，在电影中无法“露面”的演员，也自发地揣摩起外星人的想法以及习惯动作，这也让顾京川觉得十分欣慰。
经过这样一段时间的学习，演员在拍摄时的提升相当显著，学习占用的时间不但没有让拍摄时间变得紧张，反而减少了许多不必要的错误，加快了整个剧组的拍摄进度。而顾京川在拍摄走入正轨的时候又开始考虑起电影宣传的问题了。
这部新电影用游戏的方法宣传也不是不行，可是因为题材的限制，显然没办法像《神霄1》那样完全用游戏宣传推广，而且完全相同的宣传模式观众们也未必买账，所以顾京川虽然请游戏公司做出了一个射击类的游戏放到网上宣传电影，却并没有将游戏作为新电影的主要宣传方式。
顾大导演想了许久，又和公司人员开了几次会议，最终才决定下来电影的宣传方式。他们在网络上给新电影做了一个官网，可是官网上却弄得空荡荡的，只有三张海报而已，没有演员介绍，也没有剧情简介，甚至连演员的定妆照都没有，而这样反常的举动反而吸引了观众们的注意。
主页上的三张海报完全是手绘完成的，第一张海报画的是在无数的小卫星当中一艘长得有些奇怪的小型战斗飞船甩开后面所有的追兵成功逃亡，顺便还炸碎了好几艘敌方飞船的画面。人们可以清晰地看到那艘飞船侧面标注出的汉字还有同样意思的外星文字——危险者。
相对比第一张海报，第二张海报要优美得多，有意境的多。黑夜时分，天空之上一轮圆月已然升起，在黑暗之中带给人们光明。在跳跃着月光的海面上空，危险者飞船缓慢飞过，掀起波浪涟漪。这副图片明明表现的是一种飞船的动态，可是所有人看过这副图片之后都不由自主地静了下来，好像这副图片有什么惊人的魔力一样。
第三张海报上终于出现了人物，一座高高的悬崖上面，危险者飞船停靠在那里，几个人站在悬崖突出的那一块岩壁上俯瞰着下面的村庄。崖壁正对着夕阳，橙红色的阳光染红了深蓝色的天空，也拉长了这几人的影子。
这张图片之中虽然出现了人物，可是这几个人显露出来的都是背影，看不出来他们的相貌来。这一幅图展露出来的应该是十分安详宁静的场面，可是看到这幅图的观众却不由得揪起了心。明明很美丽，明明很祥和，可是观众就是莫名地感觉到一股危险的感觉，好像即将要发生什么不可预知的事情一样。
三幅图片，总共只是揭示出了一个叫做危险者的飞船而已，其他的东西什么都没有，可是就靠着这三幅什么都没有的图片，观众们的兴趣猛然提高了一大截。
他们是知道顾京川这一次拍摄的是大反抗时期的电影的，有很多观众都表示对这一时期的电影完全没有兴趣。他们以为顾京川会拍高大全的东西，会拍人类将外星人打得屁滚尿流，或者从头到尾都讨论人性，讨论有的人不惜牺牲性命，有的人却贪生怕死出卖人类，或许顾京川还会拍摄两军之间的大规模对战，或者表现人类战争的惨烈情况。
这些东西看一次两次当然让人觉得振奋鼓舞，感动流泪，可是看了三次呢，四次呢，所有的电影都是这种模式呢？好吧，好的电影看多少次都是经典，可是无限地重复经典，经典也会变得平庸... -->>
想要拍好一段历史，首先需要知道这段历史的真实面貌是什么样子的。最重要的不是关注当时的人们的服饰言谈，而是要关注人们的思想。不同时期人类的价值观人生观都是不同的，如果电影拍完，秦朝的人和现代的人思想一致，那么肯定就是出了问题。
比如说魏晋时期，人们的思想模式注重风骨，讲究的是及时行乐，这种思想充斥在当时的几乎所有人心中，如果没有表现出来，那么电影就等同于没有拍好，很难受到认可。魏晋时期已经是很久以前的事情了，可是抗外战争的时期也并不多么贴近现在生活，所以思想上的差别肯定是有的。
民/国时期的人，思想会和现在的人一样吗？绝对不可能一样，环境的大背景就不同，人们在不同的环境下怎么可能思考完全一样的问题呢？这还只是相差了一百年左右，而顾京川想要拍摄的大反抗时代却是截取在他生活年代之前的二百年前，所以没有把握思想的差别就会出现大问题。
为了拍好这样一部抗外战争的电影，顾京川看了相当多的资料片，用以推敲当时人类的思想气质，更重要的是他想要把握住这个时代能够吸引观众的某些特质。观众们喜欢看魏晋风骨，却未必想看这些文人墨客服用五石散，喜欢看秦汉的强盛，而未必喜欢看当时人们的愚昧无知。
顾京川想要抓住一个符合当下观众价值观，更够被他们认可并且推崇的点来入手，这样电影自然也就能获得观众的认可了。
可以说顾京川对于这部电影所投入的精力要比他过去拍摄的所有的电影还要多。过去的电影时代背景他比所有的观众都了解，他在那样的时代生活过，感受过平行世界的自己的思想模式，所以他能够以非常快的速度把握住整个时代的特征，在符合时代背景的前提下吸引观众。
可是这次的情况不同。顾京川做过的所有噩梦之中都不存在大反抗时代，他没有在这个时代生活过，也无从了解这个时代，更重要的是大反抗时代在这个世界中是真实存在的历史，不容他胡乱改编，所以不投入更大的经历来了解这个时期显然是不行的。
顾大导演不但自己在学习，而且还拉着所有的演员一起学习。不学习怎么体会自己扮演的人物的心理呢？心理都不了解又能演出什么值得称道的东西呢？所以顾大导演直接在剧组开了个大反抗时期历史培训班，抓着所有的演员们学习历史，试图彻底将演员们脱胎换骨，让他们从内到外都变成一个大反抗时期的人。
在顾大导演的高压逼迫之下，演员们是接受也得接受，不接受也只能接受，好在这些演员都渴望着能通过导演的电影获得观众的认可，谁也不想被踢出剧组，所以都在老老实实地学习历史。在几个试图偷奸耍滑的演员被驱逐出剧组之后，剩下的人更加不敢有一丝一毫的懈怠，以一种比高考前夕还要努力的心态揣摩着当时人类的思想。
就连那几个要通过动作捕捉扮演外星人，在电影中无法“露面”的演员，也自发地揣摩起外星人的想法以及习惯动作，这也让顾京川觉得十分欣慰。
经过这样一段时间的学习，演员在拍摄时的提升相当显著，学习占用的时间不但没有让拍摄时间变得紧张，反而减少了许多不必要的错误，加快了整个剧组的拍摄进度。而顾京川在拍摄走入正轨的时候又开始考虑起电影宣传的问题了。
这部新电影用游戏的方法宣传也不是不行，可是因为题材的限制，显然没办法像《神霄1》那样完全用游戏宣传推广，而且完全相同的宣传模式观众们也未必买账，所以顾京川虽然请游戏公司做出了一个射击类的游戏放到网上宣传电影，却并没有将游戏作为新电影的主要宣传方式。
顾大导演想了许久，又和公司人员开了几次会议，最终才决定下来电影的宣传方式。他们在网络上给新电影做了一个官网，可是官网上却弄得空荡荡的，只有三张海报而已，没有演员介绍，也没有剧情简介，甚至连演员的定妆照都没有，而这样反常的举动反而吸引了观众们的注意。
主页上的三张海报完全是手绘完成的，第一张海报画的是在无数的小卫星当中一艘长得有些奇怪的小型战斗飞船甩开后面所有的追兵成功逃亡，顺便还炸碎了好几艘敌方飞船的画面。人们可以清晰地看到那艘飞船侧面标注出的汉字还有同样意思的外星文字——危险者。
相对比第一张海报，第二张海报要优美得多，有意境的多。黑夜时分，天空之上一轮圆月已然升起，在黑暗之中带给人们光明。在跳跃着月光的海面上空，危险者飞船缓慢飞过，掀起波浪涟漪。这副图片明明表现的是一种飞船的动态，可是所有人看过这副图片之后都不由自主地静了下来，好像这副图片有什么惊人的魔力一样。
第三张海报上终于出现了人物，一座高高的悬崖上面，危险者飞船停靠在那里，几个人站在悬崖突出的那一块岩壁上俯瞰着下面的村庄。崖壁正对着夕阳，橙红色的阳光染红了深蓝色的天空，也拉长了这几人的影子。
这张图片之中虽然出现了人物，可是这几个人显露出来的都是背影，看不出来他们的相貌来。这一幅图展露出来的应该是十分安详宁静的场面，可是看到这幅图的观众却不由得揪起了心。明明很美丽，明明很祥和，可是观众就是莫名地感觉到一股危险的感觉，好像即将要发生什么不可预知的事情一样。
三幅图片，总共只是揭示出了一个叫做危险者的飞船而已，其他的东西什么都没有，可是就靠着这三幅什么都没有的图片，观众们的兴趣猛然提高了一大截。
他们是知道顾京川这一次拍摄的是大反抗时期的电影的，有很多观众都表示对这一时期的电影完全没有兴趣。他们以为顾京川会拍高大全的东西，会拍人类将外星人打得屁滚尿流，或者从头到尾都讨论人性，讨论有的人不惜牺牲性命，有的人却贪生怕死出卖人类，或许顾京川还会拍摄两军之间的大规模对战，或者表现人类战争的惨烈情况。
这些东西看一次两次当然让人觉得振奋鼓舞，感动流泪，可是看了三次呢，四次呢，所有的电影都是这种模式呢？好吧，好的电影看多少次都是经典，可是无限地重复经典，经典也会变得平庸... -->>
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