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，所以他不想在顾云开的身上再狠狠摔一个跟头。
他本来都打算好了，等两个人在一起久了，感情足够深厚了，能确保顾云开死心塌地的爱他不会改变了，然后再慢慢让对方看到自己的真面目，有个时间的缓冲。
可现在功亏一篑。
顾云开这会儿正站在史密斯的身旁正低头说些什么，神情认真严肃，简远在他离开后没过多久就下了车，单独坐在片场外头的一个道具箱子上，专注且肆无忌惮的看着男朋友的侧脸，这场景简远梦见过上百回，虽然是第一次见到，但是熟悉的却像是历经过无数次。
这没什么值得奇怪的，顾云开本性就是这样严谨，与简远想得几乎一模一样，所以他更觉得心脏好似被什么挤压了一样，仿佛地面上裂开了个大口子，而他正往深渊里滑。有时候简远甚至会想，假如顾云开选择的人不是他，他大概就要疯了。
爱丽莎正站在他们俩的旁边聆听，简远对爱丽莎并没有什么厌恶，也称不上喜欢与否，对方似是有所感觉的转过头来，两人也是温和的互相点头笑一笑，没什么剑拔弩张的气氛。
他的确善妒，却并不是个无礼之人。
这是简远第一次看到顾云开工作的状态，说来也有些好笑，他们俩认识这么多年，对彼此却并不是完全知根知底，顾云开从未出席过他的演奏会，而他因为便捷，则从未缺席过顾云开的作品，不过探班却实打实的是头一次。
与上映的镜头不同，那时候隔着大大的屏幕，顾云开像是另一个世界的人，并不真实，简远偶尔会觉得他的确就是故事里的那个人，只不过巧合的跟自己的男友长了同一张脸。人的喜怒哀乐不尽相同，性情脾气自然也有所差异，无论那些角色设定的多么出彩，或者是多么卑鄙，都与顾云开本身是没有任何关系的。
粉丝们通过这些角色去了解背后的顾云开，而简远却是通过顾云开去了解那些角色。
罗曼像是他们两个人的结合体，简远对顾云开会选择什么样的方式去演绎这个角色毫无任何头绪。
顾云开跟史密斯交谈的事情，其实是与剧本相关的，演员对自己的角色有了想法，觉得剧本个别处可以修改，于是跟导演协商是很常见的事。当然还要看咖位，毕竟能不能跟导演说上话，说了导演会不会听，都是另一回事，这次的电影制作成本不大，史密斯本身对电影的看中，加上顾云开又有一定地位，他通过对角色的想法跟诠释还是能够影响一些剧本上的细节的。
待会儿要拍得戏是凯莉被抛弃后失魂落魄的回到小阁楼里，趴在罗曼的腿上痛哭寻求安慰。
而罗曼自然也是无微不至的关心她，照顾她，按照最开始顾云开的理解，罗曼是个看得通透却相当圣母的角色，他压抑而卑微的爱着凯莉；但是刚刚意识到简远并非如此之后，顾云开就对罗曼有了新的观点。
按照剧本上的要求，这一段罗曼是压抑而温情的，可是顾云开现在却觉得这一段罗曼应该是充满讥讽性的。
史密斯对他的想法很感兴趣，也觉得不无道理，不过如果要改剧本的话，像是这种桥段就需要演员半临场发挥了，因此又喊来了爱丽莎。这段戏里按照顾云开的想法，凯莉的变动倒是不大，不过罗曼必然要改点戏份了。
这部分的戏其实将近结局了，罗曼感觉到自己的生命正在衰竭，他正在慢慢失去对音乐的掌控，也就是所谓的江郎才尽，他的父母难得来探望他，却将他骂得狗血淋头，而唯一的情人贪得无厌，一次次的索取他的感情与关怀，却从未回馈半分忠诚。
痛苦跟绝望压垮了这个不幸的年轻人。
不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。
如果按照顾云开的想法来改动，那这一段无疑是罗曼对自己可悲的爱情，对自己凄惨的命运做得最后一次抗争，即便软弱无力，可也是抗争。拥有一颗文艺男青年心灵的史密斯当时就被这个想法打动了，虽然说原型是简远，但毕竟简远是幸福的，而这个爱情故事是悲惨的，罗曼跟简远的共同点只在于对情人的一心一意跟忠诚不二（关于这点事实上史密斯很怀疑，当然，不是怀疑罗曼）。
史密斯沉吟了片刻，觉得顾云开的这个想法很不错，很多时候电影就像是在创造一个新的世界，每个预定好的角色并不一定永远都是那个样子的，个别演员会赋予他们新的生命跟细节。
就好像一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样，每个人的生活环境不同，性格方式不同，思维自然也不同，那么看待事物甚至人物的角度也各有不同。有些人能够感同身受，理解罗曼的卑微跟忍耐，有些人则认为罗曼窝囊废物；连凯莉也是如此，剧组里就有过讨论，不少女助理觉得凯莉水性杨花，而个别男性认为她只是个追求爱情的小女人，的确是罗曼无法给予她安全感，没什么大错。
适当的戏剧性改编是拍摄过程里再正常不过的事了，不过这种自由发挥就得看演员的本事了。
史密斯很赞成顾云开对最后这段的改编，而爱丽莎则没有什么太大的想法，其他人的意见就不怎么重要了，这事儿没讨论上多久就这么定下了。
简远不知道他们热火朝天的讨论着什么，只看着工作人员忽然一下子忙活了起来，就知道是要开拍了，于是又调整了个姿势，这个道具箱子颇高，他的两条腿悬在空中晃了晃，曲着身体，用手撑在膝盖上托着脸，无所事事的枯等着。
拍摄开始的很快，为了突出罗曼身体跟态度的对比，史密斯甚至让化妆师把顾云开的病容妆又加重了不少。
“我到底是做错了什么呀！”
，所以他不想在顾云开的身上再狠狠摔一个跟头。
他本来都打算好了，等两个人在一起久了，感情足够深厚了，能确保顾云开死心塌地的爱他不会改变了，然后再慢慢让对方看到自己的真面目，有个时间的缓冲。
可现在功亏一篑。
顾云开这会儿正站在史密斯的身旁正低头说些什么，神情认真严肃，简远在他离开后没过多久就下了车，单独坐在片场外头的一个道具箱子上，专注且肆无忌惮的看着男朋友的侧脸，这场景简远梦见过上百回，虽然是第一次见到，但是熟悉的却像是历经过无数次。
这没什么值得奇怪的，顾云开本性就是这样严谨，与简远想得几乎一模一样，所以他更觉得心脏好似被什么挤压了一样，仿佛地面上裂开了个大口子，而他正往深渊里滑。有时候简远甚至会想，假如顾云开选择的人不是他，他大概就要疯了。
爱丽莎正站在他们俩的旁边聆听，简远对爱丽莎并没有什么厌恶，也称不上喜欢与否，对方似是有所感觉的转过头来，两人也是温和的互相点头笑一笑，没什么剑拔弩张的气氛。
他的确善妒，却并不是个无礼之人。
这是简远第一次看到顾云开工作的状态，说来也有些好笑，他们俩认识这么多年，对彼此却并不是完全知根知底，顾云开从未出席过他的演奏会，而他因为便捷，则从未缺席过顾云开的作品，不过探班却实打实的是头一次。
与上映的镜头不同，那时候隔着大大的屏幕，顾云开像是另一个世界的人，并不真实，简远偶尔会觉得他的确就是故事里的那个人，只不过巧合的跟自己的男友长了同一张脸。人的喜怒哀乐不尽相同，性情脾气自然也有所差异，无论那些角色设定的多么出彩，或者是多么卑鄙，都与顾云开本身是没有任何关系的。
粉丝们通过这些角色去了解背后的顾云开，而简远却是通过顾云开去了解那些角色。
罗曼像是他们两个人的结合体，简远对顾云开会选择什么样的方式去演绎这个角色毫无任何头绪。
顾云开跟史密斯交谈的事情，其实是与剧本相关的，演员对自己的角色有了想法，觉得剧本个别处可以修改，于是跟导演协商是很常见的事。当然还要看咖位，毕竟能不能跟导演说上话，说了导演会不会听，都是另一回事，这次的电影制作成本不大，史密斯本身对电影的看中，加上顾云开又有一定地位，他通过对角色的想法跟诠释还是能够影响一些剧本上的细节的。
待会儿要拍得戏是凯莉被抛弃后失魂落魄的回到小阁楼里，趴在罗曼的腿上痛哭寻求安慰。
而罗曼自然也是无微不至的关心她，照顾她，按照最开始顾云开的理解，罗曼是个看得通透却相当圣母的角色，他压抑而卑微的爱着凯莉；但是刚刚意识到简远并非如此之后，顾云开就对罗曼有了新的观点。
按照剧本上的要求，这一段罗曼是压抑而温情的，可是顾云开现在却觉得这一段罗曼应该是充满讥讽性的。
史密斯对他的想法很感兴趣，也觉得不无道理，不过如果要改剧本的话，像是这种桥段就需要演员半临场发挥了，因此又喊来了爱丽莎。这段戏里按照顾云开的想法，凯莉的变动倒是不大，不过罗曼必然要改点戏份了。
这部分的戏其实将近结局了，罗曼感觉到自己的生命正在衰竭，他正在慢慢失去对音乐的掌控，也就是所谓的江郎才尽，他的父母难得来探望他，却将他骂得狗血淋头，而唯一的情人贪得无厌，一次次的索取他的感情与关怀，却从未回馈半分忠诚。
痛苦跟绝望压垮了这个不幸的年轻人。
不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。
如果按照顾云开的想法来改动，那这一段无疑是罗曼对自己可悲的爱情，对自己凄惨的命运做得最后一次抗争，即便软弱无力，可也是抗争。拥有一颗文艺男青年心灵的史密斯当时就被这个想法打动了，虽然说原型是简远，但毕竟简远是幸福的，而这个爱情故事是悲惨的，罗曼跟简远的共同点只在于对情人的一心一意跟忠诚不二（关于这点事实上史密斯很怀疑，当然，不是怀疑罗曼）。
史密斯沉吟了片刻，觉得顾云开的这个想法很不错，很多时候电影就像是在创造一个新的世界，每个预定好的角色并不一定永远都是那个样子的，个别演员会赋予他们新的生命跟细节。
就好像一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样，每个人的生活环境不同，性格方式不同，思维自然也不同，那么看待事物甚至人物的角度也各有不同。有些人能够感同身受，理解罗曼的卑微跟忍耐，有些人则认为罗曼窝囊废物；连凯莉也是如此，剧组里就有过讨论，不少女助理觉得凯莉水性杨花，而个别男性认为她只是个追求爱情的小女人，的确是罗曼无法给予她安全感，没什么大错。
适当的戏剧性改编是拍摄过程里再正常不过的事了，不过这种自由发挥就得看演员的本事了。
史密斯很赞成顾云开对最后这段的改编，而爱丽莎则没有什么太大的想法，其他人的意见就不怎么重要了，这事儿没讨论上多久就这么定下了。
简远不知道他们热火朝天的讨论着什么，只看着工作人员忽然一下子忙活了起来，就知道是要开拍了，于是又调整了个姿势，这个道具箱子颇高，他的两条腿悬在空中晃了晃，曲着身体，用手撑在膝盖上托着脸，无所事事的枯等着。
拍摄开始的很快，为了突出罗曼身体跟态度的对比，史密斯甚至让化妆师把顾云开的病容妆又加重了不少。
“我到底是做错了什么呀！”