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不完整容器里”“我们一边把死当作微尘般吸入肺里，一边活下去”“世界处处是驴子粪”年青的哲思在书中比比皆是。
四：文字优美清丽，行文流畅传神。“而我，仿佛依然置身于那片草地之中，呼吸着草的芬芳，感受着风的轻柔，谛听着乌的鸣啭。那是1969年的秋天，我快满20岁的时候。她朝我转过脸，甜甜地一笑，微微地低头，轻轻地启齿，定定地看着我的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪”“（玲子） 仿佛确认乐器音质似的缓缓弹起巴赫的赋格曲。细微之处她刻意求工，或悠扬婉转，或神采飞扬，或一掷千钧，或愁肠百结。她不胜依依地侧耳倾听各种音质效果。弹奏巴赫时的玲子，看上去仿佛正在欣赏一件爱不释手的时装的妙龄少女，两眼闪闪生辉，双唇紧紧合拢，时而漾出微微的笑意。”
语言是文学的艺术。难能可贵的是，村上春树在他所有的作品中都把语言这种艺术发挥得淋漓尽致。另外再拿他开始文学创作的中篇且听风吟来分析他文章中的语言这种艺术魅力。
且听风呤这本书的主要内容是写：我在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂将其护送回家，因担心出事陪其过夜。翌日晨少女发现自己身上一丝不挂，斥责“我”侮辱了她“我”有口难辩。几天后的一次偶遇，使得两人开始交往，逐渐亲密。大学暑假结束“我”即将回京时，两人一起来到海边，交谈过程中不时陷入沉默。“等
我注意到时， 她早已哭了。 我用手抚摸她泪水涟涟的脸颊，搂过她的肩。”于是“我”油然涌起温馨恬适的心情“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦。”不料当“我”寒假回来时，少女己无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。
文章中有许多精辟的语言无不体现出作者的匠心独运。信手拈来，就有：“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”“她几十年来所怀有的梦，便如落在人行道上的夏日阵雨一样悄然逝去，了无遗痕。”“一生扔掉了很多很多东西，就像发动机出了故障的飞机为减轻重量而甩掉货物，甩掉座椅，”“粼粼细波明晃晃地折射着刚刚腾起的太阳光。凝目细看，只见脏兮兮的货轮无精打采地浮在水上”
据说这本书获得了第22届群像新人奖（1979年度），该奖评审委员吉行淳之介评价说：“爽净轻快的感觉下有一双内向的眼每一行都没多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣。” 村上春树写这本书有个非常重要的特点，就是很注重细节的真实，注重用小物件和数字化来体现现代社会的现实性。比如：“吸罢烟，我努力回想她的名字，想了10分钟也没想起，甚至连自己是否晓得她的名字都无从记起。我只好作罢，打了个哈欠，重新打量她的身体。年龄好像离二十岁还差几岁，总的说来有点偏瘦。我最大限度地张开手指，从头部开始依序测其身长。手指挪腾了8次，
最后量到脚后跟时还剩有一拇指宽的距离——大约158厘米。”“右乳房的下边有块浅痣，10元硬币大小，如洒上的酱油。”“此外，她的左手只有4根手指。”“差不多3个小时过后，她才睁眼醒来。醒来后到多少可以理出事物的头绪，又花了5分钟。这时间里，我兀自抱拢双臂，目不转睛地看着水平线上飘浮的厚墩墩的云絮，看它们变换姿影，向东流转。”这些数字的精确性描写让读者叹为观止。
在日本当代作家中，村上春树的确是个不同凡响的存在，一颗文学奇星。
不完整容器里”“我们一边把死当作微尘般吸入肺里，一边活下去”“世界处处是驴子粪”年青的哲思在书中比比皆是。
四：文字优美清丽，行文流畅传神。“而我，仿佛依然置身于那片草地之中，呼吸着草的芬芳，感受着风的轻柔，谛听着乌的鸣啭。那是1969年的秋天，我快满20岁的时候。她朝我转过脸，甜甜地一笑，微微地低头，轻轻地启齿，定定地看着我的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪”“（玲子） 仿佛确认乐器音质似的缓缓弹起巴赫的赋格曲。细微之处她刻意求工，或悠扬婉转，或神采飞扬，或一掷千钧，或愁肠百结。她不胜依依地侧耳倾听各种音质效果。弹奏巴赫时的玲子，看上去仿佛正在欣赏一件爱不释手的时装的妙龄少女，两眼闪闪生辉，双唇紧紧合拢，时而漾出微微的笑意。”
语言是文学的艺术。难能可贵的是，村上春树在他所有的作品中都把语言这种艺术发挥得淋漓尽致。另外再拿他开始文学创作的中篇且听风吟来分析他文章中的语言这种艺术魅力。
且听风呤这本书的主要内容是写：我在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂将其护送回家，因担心出事陪其过夜。翌日晨少女发现自己身上一丝不挂，斥责“我”侮辱了她“我”有口难辩。几天后的一次偶遇，使得两人开始交往，逐渐亲密。大学暑假结束“我”即将回京时，两人一起来到海边，交谈过程中不时陷入沉默。“等
我注意到时， 她早已哭了。 我用手抚摸她泪水涟涟的脸颊，搂过她的肩。”于是“我”油然涌起温馨恬适的心情“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦。”不料当“我”寒假回来时，少女己无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。
文章中有许多精辟的语言无不体现出作者的匠心独运。信手拈来，就有：“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”“她几十年来所怀有的梦，便如落在人行道上的夏日阵雨一样悄然逝去，了无遗痕。”“一生扔掉了很多很多东西，就像发动机出了故障的飞机为减轻重量而甩掉货物，甩掉座椅，”“粼粼细波明晃晃地折射着刚刚腾起的太阳光。凝目细看，只见脏兮兮的货轮无精打采地浮在水上”
据说这本书获得了第22届群像新人奖（1979年度），该奖评审委员吉行淳之介评价说：“爽净轻快的感觉下有一双内向的眼每一行都没多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣。” 村上春树写这本书有个非常重要的特点，就是很注重细节的真实，注重用小物件和数字化来体现现代社会的现实性。比如：“吸罢烟，我努力回想她的名字，想了10分钟也没想起，甚至连自己是否晓得她的名字都无从记起。我只好作罢，打了个哈欠，重新打量她的身体。年龄好像离二十岁还差几岁，总的说来有点偏瘦。我最大限度地张开手指，从头部开始依序测其身长。手指挪腾了8次，
最后量到脚后跟时还剩有一拇指宽的距离——大约158厘米。”“右乳房的下边有块浅痣，10元硬币大小，如洒上的酱油。”“此外，她的左手只有4根手指。”“差不多3个小时过后，她才睁眼醒来。醒来后到多少可以理出事物的头绪，又花了5分钟。这时间里，我兀自抱拢双臂，目不转睛地看着水平线上飘浮的厚墩墩的云絮，看它们变换姿影，向东流转。”这些数字的精确性描写让读者叹为观止。
在日本当代作家中，村上春树的确是个不同凡响的存在，一颗文学奇星。