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nbsp;不过讽刺的是，李文武受伤的消息没有任何媒体知道，倒是隔壁剧组的一个小鲜肉手指破了一个口子直接上热搜了，营销号也好，粉丝也好，都是心疼哥哥敬业。
水淼看到了就丢到一旁，市场需要多样性，偶像吃个青春饭无可厚非，但是演员终究要靠演技立身。
一旦进了演艺圈，时间好像不再是按照年月日来算了， 都是以进组——杀青作为一个时间段了，一年的时间就发现不经用了。
就好像水淼此刻，对具体几月份没有很敏感，她是接到了陈伟文的通知，才想起《极度贪婪》这部电影过审了，定档定在国庆档，又是一轮宣发要开始了。
这部电影水淼自己也打了一个酱油，就是被陈茉耍得团团转的同学。这一世也不知道是什么毛病，对自己出现在影视剧中有着非同一般的执着，不过好在水淼自己选择了酱油的角色，没有荼毒观众的眼睛。
这次的宣发搞得非常高大上，央影直接一手包办举行了一个试映会，邀请了几大学校的老师、演员等等来检验央影的水平。水淼作为央影学子和这部电影的编剧，自然不能缺席。
试映会在央影的大礼堂进行，看在央影面子上来的人络绎不绝，名导明星自然不用多说。黄英浩第一部电影就是这样的阵仗，真的是把他吓住了，别说他了，《极度贪婪》的整个主创团队在台下瑟瑟发抖。
一上台，也就马元正和水淼面对观众席的人能够沉着应对。在看完这部片子之后，大家心里还是很意外的，这是一部四平八稳的悬疑剧，故事流畅，人物感情也很充裕，年轻的主角演技还显稚嫩。
当然这是他们专业的看法，自然能在各个角度挑出不少毛病，但是总体来说这在市场上是一个不错的电影了，有不少人手上也在拍剧的发现故事性还没法和这个比。
接下来就是对主创人员的提问环节，马元正作为最大的咖，自然承担了绝大部分的问题。水淼也是第一次看完成品，不得不说，马元正将陈建国这个角色刻画的入木三分，连她自己看到特写镜头的时候都会恍惚以为陈建国站在了面前。
也有提问到水淼的，问的是业内的一个编剧：“我在看这部剧的时候发现对陈建国的人性挖掘太少了，剧中没有年少不幸经历，他的犯罪就好像没有深层的逻辑。”
来了，言必人性，行必苦衷！
“在写这个剧本前，我观摩过很多悬疑剧，发现很多时候在剖析坏人的时候总会谈起他的过去，是他不幸的过去造就了他的现在。说实话，我很反感。”
这话一出，引起不少人议论，因为水淼说的正是他们经常套用的公式。
“导演编剧有意无意的用这样的镜头语言明里暗里的告诉观众，这个人他是有苦衷的，引起人们的同情。一部电影这样说当然没有问题，但是当所有的电影都有这个倾向的时候就不正常了。”
“因此，我在创作这个角色的时候，我没有给予他任何隐情，他就是一个普通的男人，只不过他的贪欲让他堕落深渊，他就是纯粹的坏！”
说到这，水淼转向马元正，认真地向他感谢：“这里，我也要谢谢马老师，是他用自己精湛的演技将这个纯粹的坏人立住了。”
现在往往有一种错觉，觉得复杂的角色才能体现演技，事实上越是浅白的角色越是难演，过犹不及，怎么刚好把握住那条线才是演技的体现。
“如果说这部剧艺术性不够的话，我是赞同的，因为这电影一开始就是冲着商业性去的。但是要是说赋予凶手人性的一方面，我觉得没有必要，恶人就是恶人，做错事就是要接受正义的制裁！”
nbsp;不过讽刺的是，李文武受伤的消息没有任何媒体知道，倒是隔壁剧组的一个小鲜肉手指破了一个口子直接上热搜了，营销号也好，粉丝也好，都是心疼哥哥敬业。
水淼看到了就丢到一旁，市场需要多样性，偶像吃个青春饭无可厚非，但是演员终究要靠演技立身。
一旦进了演艺圈，时间好像不再是按照年月日来算了， 都是以进组——杀青作为一个时间段了，一年的时间就发现不经用了。
就好像水淼此刻，对具体几月份没有很敏感，她是接到了陈伟文的通知，才想起《极度贪婪》这部电影过审了，定档定在国庆档，又是一轮宣发要开始了。
这部电影水淼自己也打了一个酱油，就是被陈茉耍得团团转的同学。这一世也不知道是什么毛病，对自己出现在影视剧中有着非同一般的执着，不过好在水淼自己选择了酱油的角色，没有荼毒观众的眼睛。
这次的宣发搞得非常高大上，央影直接一手包办举行了一个试映会，邀请了几大学校的老师、演员等等来检验央影的水平。水淼作为央影学子和这部电影的编剧，自然不能缺席。
试映会在央影的大礼堂进行，看在央影面子上来的人络绎不绝，名导明星自然不用多说。黄英浩第一部电影就是这样的阵仗，真的是把他吓住了，别说他了，《极度贪婪》的整个主创团队在台下瑟瑟发抖。
一上台，也就马元正和水淼面对观众席的人能够沉着应对。在看完这部片子之后，大家心里还是很意外的，这是一部四平八稳的悬疑剧，故事流畅，人物感情也很充裕，年轻的主角演技还显稚嫩。
当然这是他们专业的看法，自然能在各个角度挑出不少毛病，但是总体来说这在市场上是一个不错的电影了，有不少人手上也在拍剧的发现故事性还没法和这个比。
接下来就是对主创人员的提问环节，马元正作为最大的咖，自然承担了绝大部分的问题。水淼也是第一次看完成品，不得不说，马元正将陈建国这个角色刻画的入木三分，连她自己看到特写镜头的时候都会恍惚以为陈建国站在了面前。
也有提问到水淼的，问的是业内的一个编剧：“我在看这部剧的时候发现对陈建国的人性挖掘太少了，剧中没有年少不幸经历，他的犯罪就好像没有深层的逻辑。”
来了，言必人性，行必苦衷！
“在写这个剧本前，我观摩过很多悬疑剧，发现很多时候在剖析坏人的时候总会谈起他的过去，是他不幸的过去造就了他的现在。说实话，我很反感。”
这话一出，引起不少人议论，因为水淼说的正是他们经常套用的公式。
“导演编剧有意无意的用这样的镜头语言明里暗里的告诉观众，这个人他是有苦衷的，引起人们的同情。一部电影这样说当然没有问题，但是当所有的电影都有这个倾向的时候就不正常了。”
“因此，我在创作这个角色的时候，我没有给予他任何隐情，他就是一个普通的男人，只不过他的贪欲让他堕落深渊，他就是纯粹的坏！”
说到这，水淼转向马元正，认真地向他感谢：“这里，我也要谢谢马老师，是他用自己精湛的演技将这个纯粹的坏人立住了。”
现在往往有一种错觉，觉得复杂的角色才能体现演技，事实上越是浅白的角色越是难演，过犹不及，怎么刚好把握住那条线才是演技的体现。
“如果说这部剧艺术性不够的话，我是赞同的，因为这电影一开始就是冲着商业性去的。但是要是说赋予凶手人性的一方面，我觉得没有必要，恶人就是恶人，做错事就是要接受正义的制裁！”