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在我国影坛第六代导演中，王全安既不是最高产的，也不是最有名的，不过他之前的作品譬如月蚀、惊蛰等在圈内的口碑都还不错，亦也拿过国内外大大小小一些奖项，如果说有什么遗憾，则便是他以往的作品中过于注重个人观点的表达，有些略偏小众，或许正是因为如此，其在一定程度上没有引起大众的广泛关注。而他自己似乎也意识到了这点，于是在他那部一举斩获第57届柏林电影节“金熊”奖的新作图雅的婚事中，他在保持自身作品一贯的艺术性的同时，亦强化了电影的故事性，因此这部图雅的婚事并非某些人想象中那般晦涩难懂，沉闷无聊——事实上恰恰相反，它可算得上是雅俗共赏。
一个女人离婚再嫁本是影视剧中的滥俗题材，但她再为人妇的唯一条件竟是要新丈夫和自己一起供养身有残疾的前夫，这样的故事则多少有了些新意，不过如果处理得不好，便还是很容易把善良的女人公图雅拍成主旋律影片中那种常见的“高大全”式的模式化人物，还好此片避免了这一情况的发生。
其实，在影片开始不久便出现的那个“美女救狗熊”的桥段便已能让人隐约觉得图雅与邻居森格此二人将来一定有戏，而后者之后接二连三地出事图雅每次都尽己所能地全力相助，其情感亦明显早已不是普通朋友那么简单，于是这更令人毫不费力地猜到结局，如果说有始料未及之处的，首先是没想到影片能将生活如此真实地还原，让我们可以触摸到生活的“里子”
是的，它没有故做深沉，没有刻意煽情，当然更没有粉饰太平或扭曲夸张，它只是以一种贴近生活的平视视角和近乎记录片似的客观方式平静地讲述了内蒙古草原上一个平凡的蒙古族女人不平凡的婚变经历。其中所涉及到的相关人物的衣食住行、生活习惯等自不用多说，更为难得的是它很细致地刻画了人性的矛盾与复杂(譬如暗恋图雅17年的老同学在得知其前夫巴特尔割脉自杀的消息时所表现出的心计与挣扎)，以及命运的坎坷与艰辛(譬如图雅怒斥自杀未遂的巴特尔后全家人不禁一起抱头痛哭一段)。
即便是影片的最后，虽是有情人终成眷属，但却不意味着这是一个大团圆的结局。一场婚礼，先笑后泪，似喜还悲。屋里屋外大小男性的争执与打斗分明预示着图雅的再婚并非就一定是幸福的开始，生活的苦难远没有结束。故而这样一个故事虽看似有些平淡，实则人生的七情百味尽在其中，因此也就份外打动人心。
其次让人备感到意外的，是没想到演员们的表演竟是这般的生动自然！图雅的饰演者余男(blog)本身是个性感时尚的都市丽人，但在这部电影里，她洗尽铅华，出演一个壮硕干练的蒙古族农村妇女。虽然蓬头垢面钗荆裙布终难掩天生丽质，不过在表演上，如果不是事先对其有所了解的话，你根本看不出她是一个“专业演员”这样说，并非是说她演的不好，而是夸赞她演的实在太好！在她身上，颇有几分巩俐当年在秋菊打官司中的影子，即已找寻不到表演的痕迹，完全跟角色合二为一，一举一动，一言一行，眉稍眼角全是“图雅”！如此演技，着实令人惊艳！
有道是“红花还需绿叶衬”与余男搭戏的一众非专业演员亦个个表现不俗。或许正是因为演的是他们自己，所以特别容易找到感觉，另外由导演稍加指点后，他们各自在银幕上形象也就变得份外饱满，真实可信，令人过目难忘。
同样令人难忘的，还有片中那不时响起的哀婉低回的马头琴声和悠远苍凉的蒙古长调——它们为影片奠定了一个厚重的基调：也许生命并不是一曲欢快的乐章，人世无常，难免沧桑，但无论无何，我们都要坚强！
在我国影坛第六代导演中，王全安既不是最高产的，也不是最有名的，不过他之前的作品譬如月蚀、惊蛰等在圈内的口碑都还不错，亦也拿过国内外大大小小一些奖项，如果说有什么遗憾，则便是他以往的作品中过于注重个人观点的表达，有些略偏小众，或许正是因为如此，其在一定程度上没有引起大众的广泛关注。而他自己似乎也意识到了这点，于是在他那部一举斩获第57届柏林电影节“金熊”奖的新作图雅的婚事中，他在保持自身作品一贯的艺术性的同时，亦强化了电影的故事性，因此这部图雅的婚事并非某些人想象中那般晦涩难懂，沉闷无聊——事实上恰恰相反，它可算得上是雅俗共赏。
一个女人离婚再嫁本是影视剧中的滥俗题材，但她再为人妇的唯一条件竟是要新丈夫和自己一起供养身有残疾的前夫，这样的故事则多少有了些新意，不过如果处理得不好，便还是很容易把善良的女人公图雅拍成主旋律影片中那种常见的“高大全”式的模式化人物，还好此片避免了这一情况的发生。
其实，在影片开始不久便出现的那个“美女救狗熊”的桥段便已能让人隐约觉得图雅与邻居森格此二人将来一定有戏，而后者之后接二连三地出事图雅每次都尽己所能地全力相助，其情感亦明显早已不是普通朋友那么简单，于是这更令人毫不费力地猜到结局，如果说有始料未及之处的，首先是没想到影片能将生活如此真实地还原，让我们可以触摸到生活的“里子”
是的，它没有故做深沉，没有刻意煽情，当然更没有粉饰太平或扭曲夸张，它只是以一种贴近生活的平视视角和近乎记录片似的客观方式平静地讲述了内蒙古草原上一个平凡的蒙古族女人不平凡的婚变经历。其中所涉及到的相关人物的衣食住行、生活习惯等自不用多说，更为难得的是它很细致地刻画了人性的矛盾与复杂(譬如暗恋图雅17年的老同学在得知其前夫巴特尔割脉自杀的消息时所表现出的心计与挣扎)，以及命运的坎坷与艰辛(譬如图雅怒斥自杀未遂的巴特尔后全家人不禁一起抱头痛哭一段)。
即便是影片的最后，虽是有情人终成眷属，但却不意味着这是一个大团圆的结局。一场婚礼，先笑后泪，似喜还悲。屋里屋外大小男性的争执与打斗分明预示着图雅的再婚并非就一定是幸福的开始，生活的苦难远没有结束。故而这样一个故事虽看似有些平淡，实则人生的七情百味尽在其中，因此也就份外打动人心。
其次让人备感到意外的，是没想到演员们的表演竟是这般的生动自然！图雅的饰演者余男(blog)本身是个性感时尚的都市丽人，但在这部电影里，她洗尽铅华，出演一个壮硕干练的蒙古族农村妇女。虽然蓬头垢面钗荆裙布终难掩天生丽质，不过在表演上，如果不是事先对其有所了解的话，你根本看不出她是一个“专业演员”这样说，并非是说她演的不好，而是夸赞她演的实在太好！在她身上，颇有几分巩俐当年在秋菊打官司中的影子，即已找寻不到表演的痕迹，完全跟角色合二为一，一举一动，一言一行，眉稍眼角全是“图雅”！如此演技，着实令人惊艳！
有道是“红花还需绿叶衬”与余男搭戏的一众非专业演员亦个个表现不俗。或许正是因为演的是他们自己，所以特别容易找到感觉，另外由导演稍加指点后，他们各自在银幕上形象也就变得份外饱满，真实可信，令人过目难忘。
同样令人难忘的，还有片中那不时响起的哀婉低回的马头琴声和悠远苍凉的蒙古长调——它们为影片奠定了一个厚重的基调：也许生命并不是一曲欢快的乐章，人世无常，难免沧桑，但无论无何，我们都要坚强！