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刚落完一场大雨的上海夜晚毫无悬念，照旧是下班的人流疲惫地坐在公交车的后排座位上打瞌睡，地面上的雨水开始渐渐干了，我靠在座椅上想起了前一夜看的夜、上海，它是张一白塑造的一段都市童话，很不真实，于是对于我来说，失去光泽，变得干瘪生涩，好象剧中所有的人，包括幕后的工作者们，都在刻意地，努力地，告诉精神乏味的都市人：要相信生命中的某段邂逅。
张一白本人是个怎样的人我一点不清楚，但我猜他是个对寂寞钟情的人。在开往春天的地铁里，两个在一起七年的爱人，面对熟悉的不能再熟悉的彼此，忽然有片刻恍惚，激情流失，茫然感丛生，端着豆浆油条在早晨的楼群间迷失的徐姑娘一直让我记忆深刻。好奇害死猫里是一群寂寞的人，各自暗自角力以打发浮生，偷情，背叛，暗恋，算计，种种皆因寂寞而生，也因寂寞而死。
夜、上海也一样，虽然它在张一白的镜头里被拍的很漂亮，夜晚的外滩灯光迷。
刚落完一场大雨的上海夜晚毫无悬念，照旧是下班的人流疲惫地坐在公交车的后排座位上打瞌睡，地面上的雨水开始渐渐干了，我靠在座椅上想起了前一夜看的夜。上海，它是张一白塑造的一段都市童话，很不真实，于是对于我来说，失去光泽，变得干瘪生涩，好象剧中所有的人，包括幕后的工作者们，都在刻意地，努力地，告诉精神乏味的都市人：要相信生命中的某段邂逅。
张一白本人是个怎样的人我一点不清楚，但我猜他是个对寂寞钟情的人。在开往春天的地铁里，两个在一起七年的爱人，面对熟悉的不能再熟悉的彼此，忽然有片刻恍惚，激情流失，茫然感丛生，端着豆浆油条在早晨的楼群间迷失的徐姑娘一直让我记忆深刻。好奇害死猫里是一群寂寞的人，各自暗自角力以打发浮生，偷情，背叛，暗恋，算计，种种皆因寂寞而生，也因寂寞而死。
夜、上海也一样，虽然它在张一白的镜头里被拍的很漂亮，夜晚的外滩灯光迷离，男女主角卖力地演出一段平凡生活中忽然飘至的不平凡相遇。林夕是暗恋不得的女人，每天撞坏自己的出租车，只是为了借机去见修车的男孩，然而最终又是一个“爱的人结婚了，新娘不是我”的结局。林夕最后得到的，是一个苦涩的拥抱，带着泪水的怅然。
水岛是恋爱疲软的男人，和女友的多年恋情已经再无火花，但彼此都没有说出分手二字的勇气，试图挽回又无力，只累的彼此的心。于是，这样的两个在情感中都埋伏着寂寞的人在夜晚的上海相遇，一个开出租的姑娘和一个日本化妆师，在夜晚的街道和墙面上用口红写满了“你爱我吗？我爱你。”这样的句子。因为害怕结果，所以在还没等到答案之前就自问自答地赌住了出口，仿佛一场沉醉不醒的梦境。
这样的故事构造很容易让人想起迷失东京。逐渐感到老迈无力的过气好莱坞影星鲍勃哈里斯和美丽的小妇人夏洛特在夜晚声色恍惚的东京彼此慰藉。lost in translation本身就将语言的迷障剔除，把两个异国的人扔在东京的夜空里，让他们交换彼此的寂寞以度过过于繁华热闹的盛景。
太像了，从东京到上海，空间变了，人变了，寂寞岿然不动。科波拉让鲍勃和夏洛特以一句耳语结束东京的迷失，张一白让林夕和水岛以一句没有回音的“你爱我吗？”告别夜晚的上海。
张一白是个拙劣的骗子，用夜晚的灯光和美丽的街景给孤独的底色裹了一层好看的糖衣，但是剥开来品尝，这枚糖竟然在二零零三年的东京就已经过期了。
刚落完一场大雨的上海夜晚毫无悬念，照旧是下班的人流疲惫地坐在公交车的后排座位上打瞌睡，地面上的雨水开始渐渐干了，我靠在座椅上想起了前一夜看的夜、上海，它是张一白塑造的一段都市童话，很不真实，于是对于我来说，失去光泽，变得干瘪生涩，好象剧中所有的人，包括幕后的工作者们，都在刻意地，努力地，告诉精神乏味的都市人：要相信生命中的某段邂逅。
张一白本人是个怎样的人我一点不清楚，但我猜他是个对寂寞钟情的人。在开往春天的地铁里，两个在一起七年的爱人，面对熟悉的不能再熟悉的彼此，忽然有片刻恍惚，激情流失，茫然感丛生，端着豆浆油条在早晨的楼群间迷失的徐姑娘一直让我记忆深刻。好奇害死猫里是一群寂寞的人，各自暗自角力以打发浮生，偷情，背叛，暗恋，算计，种种皆因寂寞而生，也因寂寞而死。
夜、上海也一样，虽然它在张一白的镜头里被拍的很漂亮，夜晚的外滩灯光迷。
刚落完一场大雨的上海夜晚毫无悬念，照旧是下班的人流疲惫地坐在公交车的后排座位上打瞌睡，地面上的雨水开始渐渐干了，我靠在座椅上想起了前一夜看的夜。上海，它是张一白塑造的一段都市童话，很不真实，于是对于我来说，失去光泽，变得干瘪生涩，好象剧中所有的人，包括幕后的工作者们，都在刻意地，努力地，告诉精神乏味的都市人：要相信生命中的某段邂逅。
张一白本人是个怎样的人我一点不清楚，但我猜他是个对寂寞钟情的人。在开往春天的地铁里，两个在一起七年的爱人，面对熟悉的不能再熟悉的彼此，忽然有片刻恍惚，激情流失，茫然感丛生，端着豆浆油条在早晨的楼群间迷失的徐姑娘一直让我记忆深刻。好奇害死猫里是一群寂寞的人，各自暗自角力以打发浮生，偷情，背叛，暗恋，算计，种种皆因寂寞而生，也因寂寞而死。
夜、上海也一样，虽然它在张一白的镜头里被拍的很漂亮，夜晚的外滩灯光迷离，男女主角卖力地演出一段平凡生活中忽然飘至的不平凡相遇。林夕是暗恋不得的女人，每天撞坏自己的出租车，只是为了借机去见修车的男孩，然而最终又是一个“爱的人结婚了，新娘不是我”的结局。林夕最后得到的，是一个苦涩的拥抱，带着泪水的怅然。
水岛是恋爱疲软的男人，和女友的多年恋情已经再无火花，但彼此都没有说出分手二字的勇气，试图挽回又无力，只累的彼此的心。于是，这样的两个在情感中都埋伏着寂寞的人在夜晚的上海相遇，一个开出租的姑娘和一个日本化妆师，在夜晚的街道和墙面上用口红写满了“你爱我吗？我爱你。”这样的句子。因为害怕结果，所以在还没等到答案之前就自问自答地赌住了出口，仿佛一场沉醉不醒的梦境。
这样的故事构造很容易让人想起迷失东京。逐渐感到老迈无力的过气好莱坞影星鲍勃哈里斯和美丽的小妇人夏洛特在夜晚声色恍惚的东京彼此慰藉。lost in translation本身就将语言的迷障剔除，把两个异国的人扔在东京的夜空里，让他们交换彼此的寂寞以度过过于繁华热闹的盛景。
太像了，从东京到上海，空间变了，人变了，寂寞岿然不动。科波拉让鲍勃和夏洛特以一句耳语结束东京的迷失，张一白让林夕和水岛以一句没有回音的“你爱我吗？”告别夜晚的上海。
张一白是个拙劣的骗子，用夜晚的灯光和美丽的街景给孤独的底色裹了一层好看的糖衣，但是剥开来品尝，这枚糖竟然在二零零三年的东京就已经过期了。