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nbsp; 而噎音则是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，我认为在李悠扬前面，噎音最有代表的是则是东文娱乐的王如海。王如海的歌之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，乃至“哭腔”也特别多，被一度誉为情歌王子也算是名至实归，当然，如今有了李悠扬，却都不好排名了。
最后再来说说高音，高音恐怕是是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，更是所有大赛，包括imcs在内，我们每一个歌手拿到高分最重要的手段。是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法，除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和“破音“的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上我们学声乐时，学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然你觉得中生区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者“平时“的状态。人都有一定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏“沉“，因为状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急“，因为状态过急躁，容易造成高音紧和单纯的喊叫。
因为，练习高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然，你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。
而高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。
唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。
第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。
第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。
综上所述，其实我已经把作为一个歌手最基本的训练方法都说了出来，是不是很多？但是真到了现实排练，这些却还远远不够，成为一个专业歌手要远远的比想象还要复杂。
但是，话又说回来了，这样所有复杂的东西，在我听到李悠扬唱的《只要有你》，特别是他反串的女声的部分时，一切复杂的东西都变得简单了，原因无他，因为这样一首歌里面，李悠扬一个人竟然就把以上所有歌曲类型的特点全部包括了！至此，就连我也在想，本届imcs联赛的冠军已经没有任何悬念了！请我们拭目以待吧！
————《关于李悠扬逆天的唱功》·夏侯瑶瑶(未完待续。)
nbsp; 而噎音则是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，我认为在李悠扬前面，噎音最有代表的是则是东文娱乐的王如海。王如海的歌之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，乃至“哭腔”也特别多，被一度誉为情歌王子也算是名至实归，当然，如今有了李悠扬，却都不好排名了。
最后再来说说高音，高音恐怕是是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，更是所有大赛，包括imcs在内，我们每一个歌手拿到高分最重要的手段。是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法，除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和“破音“的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上我们学声乐时，学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然你觉得中生区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者“平时“的状态。人都有一定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏“沉“，因为状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急“，因为状态过急躁，容易造成高音紧和单纯的喊叫。
因为，练习高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然，你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。
而高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。
唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。
第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。
第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。
综上所述，其实我已经把作为一个歌手最基本的训练方法都说了出来，是不是很多？但是真到了现实排练，这些却还远远不够，成为一个专业歌手要远远的比想象还要复杂。
但是，话又说回来了，这样所有复杂的东西，在我听到李悠扬唱的《只要有你》，特别是他反串的女声的部分时，一切复杂的东西都变得简单了，原因无他，因为这样一首歌里面，李悠扬一个人竟然就把以上所有歌曲类型的特点全部包括了！至此，就连我也在想，本届imcs联赛的冠军已经没有任何悬念了！请我们拭目以待吧！
————《关于李悠扬逆天的唱功》·夏侯瑶瑶(未完待续。)