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政府表示。要借“韩流“现象更多更广泛地进军中国文化商品市场，使“韩流“成为促进出口的桥梁。事实上，韩国电影、电视剧、唱片等文化和娱乐服务领域的出口额也的确连年递增，以及成为韩国文化产业的助推动力。
但是和这个世界不同，在地球上韩国百变天后李贞贤的确是是把韩流引入中国第一人，并引起轰动，其次是韩国电视连续剧《爱情是什么》在中国播放。然后随着韩国歌手在中国舞台的出现，“hot“、“nrg“等韩国流行组合歌手的名字在中国传播开来，引起了一些青少年对韩国影视明星和歌手的兴趣和关注，形成了一股韩国流行歌曲、电视剧以及韩国影视明星的“热潮“。
所以，当时国内一些报刊把这一现象称为“韩流“，韩国媒介则把这一叫法接了过去。“韩流“似乎越涌越急，并向越南、蒙古和中国香港、中国台湾等国家和地区扩散。“韩流“滚滚，其内容也在不断扩大，日趋多样，一些青少年从喜欢看韩国电视剧，听韩国劲歌，“追星“，进而发展到追求韩国的商品，如韩国的化妆品、结婚礼服、韩国比萨饼屋、韩剧服装，以至韩国的二手车、幼儿英语教材和教育玩具等。
与此同时，一部《大长今》也将韩国饮食带到我们身边，韩式烤肉，韩国泡菜等渐渐走进我们的餐桌.一些青少年为了“追星“，甚至专程到韩国旅游，体验“韩流“发源地的文化氛围和情趣，拜见自己心目中的偶像。不过，韩国文化界和经济界的一些人士对“韩流“能持续多久表示怀疑。他们认为，“韩流“现象只是在青少年中出现的一种现象，而青少年没有收入来源，他们的经济能力很有限。此外，他们还担心中国政府会对韩国大众文化过多地进入采取限制措施，并忧虑韩国文化界拿不出更多的吸引力的精品而使“韩流“失去后劲，最终导致昙花一现。
而李悠扬，在地球上的时候则更是亲历了这一场声势浩大的韩流来袭，并亲眼见证了真正具有韩流精髓的黄金五年，即2001—2005这五年，自2005年下半年以来，韩流文化开始出现萧条。很多方面没有了2005年之前的韩流文化的火暴。
直到他和这个世界融合之前不久，韩流在中国好像才又有了抬头的迹象，而那时，引领韩流的不再是歌曲，而是诸如《来自星星的你》、《继承者们》诸多的韩剧，而在歌坛上，无论是鸟叔，还是所谓的exo好像都无法接过李贞贤当时的大旗，就算是exo，就算是脑残粉儿无数，但是好像也没有了当年李贞贤的席卷之势，因为这一阵子李悠扬再和地球同步中还得知了国内一个叫做tfboy的少年组合，虽然李悠扬的年龄和阅历让他对这三个小屁孩儿同样无爱，但是却不影响他所知道的一个事实，至少这个国内组合和exo还是针锋相对，各占半壁江山的。不像李贞贤当初来到中国时那样迷倒亿万歌迷，而且口碑极佳。
因为，李贞贤对中国乐坛带来的的确是一种新颖的文化，就算是当年韩流凶猛如虎，又因为02世界杯的若干问题后期也引起国人抵制无数，但是对国内音乐的促进和发展却是有目共睹，功不可没的，有竞争才有进步，正因为当时韩流的影响，才激发出了国内音乐人多元化的发展，并真正的开始和世界接轨，不断的拿出属于自己并有着中国音乐特色的东西来，其中最具代表力和影响力的则就是周杰伦的中国风了。
但是话说回来，当今这个时代的韩流呢？除了为了是来中国圈钱还是圈钱，顶多再引发国内无数花痴少女惊声尖叫夜不能寐外，李悠扬再也看不到对国内流行音乐再多的积极意义，因为他们会的我们目前都会，之所以有的时候从感官上做的没有他们好，不是因为我们不会不懂，而是因为我们太懒。(未完待续。)
ps：谨以此章感谢“phillip9494”大大的月票支持！不得不说大大的支持如今是我写这本书的最大动力之一，同时，也感谢我的书友们，同样感谢大家的支持！
政府表示。要借“韩流“现象更多更广泛地进军中国文化商品市场，使“韩流“成为促进出口的桥梁。事实上，韩国电影、电视剧、唱片等文化和娱乐服务领域的出口额也的确连年递增，以及成为韩国文化产业的助推动力。
但是和这个世界不同，在地球上韩国百变天后李贞贤的确是是把韩流引入中国第一人，并引起轰动，其次是韩国电视连续剧《爱情是什么》在中国播放。然后随着韩国歌手在中国舞台的出现，“hot“、“nrg“等韩国流行组合歌手的名字在中国传播开来，引起了一些青少年对韩国影视明星和歌手的兴趣和关注，形成了一股韩国流行歌曲、电视剧以及韩国影视明星的“热潮“。
所以，当时国内一些报刊把这一现象称为“韩流“，韩国媒介则把这一叫法接了过去。“韩流“似乎越涌越急，并向越南、蒙古和中国香港、中国台湾等国家和地区扩散。“韩流“滚滚，其内容也在不断扩大，日趋多样，一些青少年从喜欢看韩国电视剧，听韩国劲歌，“追星“，进而发展到追求韩国的商品，如韩国的化妆品、结婚礼服、韩国比萨饼屋、韩剧服装，以至韩国的二手车、幼儿英语教材和教育玩具等。
与此同时，一部《大长今》也将韩国饮食带到我们身边，韩式烤肉，韩国泡菜等渐渐走进我们的餐桌.一些青少年为了“追星“，甚至专程到韩国旅游，体验“韩流“发源地的文化氛围和情趣，拜见自己心目中的偶像。不过，韩国文化界和经济界的一些人士对“韩流“能持续多久表示怀疑。他们认为，“韩流“现象只是在青少年中出现的一种现象，而青少年没有收入来源，他们的经济能力很有限。此外，他们还担心中国政府会对韩国大众文化过多地进入采取限制措施，并忧虑韩国文化界拿不出更多的吸引力的精品而使“韩流“失去后劲，最终导致昙花一现。
而李悠扬，在地球上的时候则更是亲历了这一场声势浩大的韩流来袭，并亲眼见证了真正具有韩流精髓的黄金五年，即2001—2005这五年，自2005年下半年以来，韩流文化开始出现萧条。很多方面没有了2005年之前的韩流文化的火暴。
直到他和这个世界融合之前不久，韩流在中国好像才又有了抬头的迹象，而那时，引领韩流的不再是歌曲，而是诸如《来自星星的你》、《继承者们》诸多的韩剧，而在歌坛上，无论是鸟叔，还是所谓的exo好像都无法接过李贞贤当时的大旗，就算是exo，就算是脑残粉儿无数，但是好像也没有了当年李贞贤的席卷之势，因为这一阵子李悠扬再和地球同步中还得知了国内一个叫做tfboy的少年组合，虽然李悠扬的年龄和阅历让他对这三个小屁孩儿同样无爱，但是却不影响他所知道的一个事实，至少这个国内组合和exo还是针锋相对，各占半壁江山的。不像李贞贤当初来到中国时那样迷倒亿万歌迷，而且口碑极佳。
因为，李贞贤对中国乐坛带来的的确是一种新颖的文化，就算是当年韩流凶猛如虎，又因为02世界杯的若干问题后期也引起国人抵制无数，但是对国内音乐的促进和发展却是有目共睹，功不可没的，有竞争才有进步，正因为当时韩流的影响，才激发出了国内音乐人多元化的发展，并真正的开始和世界接轨，不断的拿出属于自己并有着中国音乐特色的东西来，其中最具代表力和影响力的则就是周杰伦的中国风了。
但是话说回来，当今这个时代的韩流呢？除了为了是来中国圈钱还是圈钱，顶多再引发国内无数花痴少女惊声尖叫夜不能寐外，李悠扬再也看不到对国内流行音乐再多的积极意义，因为他们会的我们目前都会，之所以有的时候从感官上做的没有他们好，不是因为我们不会不懂，而是因为我们太懒。(未完待续。)
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