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《首都新报》上连载了。
因为《射雕》平均一回差不多有三万字，所以《首都新报》采用的是一周三期连载一回，分为上、中、下三篇的方式。
前期话题酝酿效果极佳，所以刊载有《射雕英雄传》第一回“风雪惊变”（上）的那期报纸一经发售，从之前14.5万份提升到16万份的报纸只用了半天时间便一售而空。单只销量相当可观，但相比较于《萍踪侠影录》楔子的悲怆惊艳，这最开始的近一万字看起来稍显貌不惊人。
并不是说它不好，只是相对于之前大家饱满四溢的高期待值，略微有些失望，甚至单从开篇的气势凶猛程度上、文字的霸道锐利程度上，比《草莽天鹰录》的开篇都有些不如。
总之，没有引起特别的震动，早已磨刀霍霍的评论界出奇的一片寂静。
但也没有人提出批评质疑，因为故事粗看貌不惊人，但娓娓道来间，自有一股让人忍不住看下去的欲*望。
文字方面也极有独到之处，语言通俗，浅显，流畅，灵活生动，没有任何难认的字，难懂的词和艰涩的句子，语言的动作性强，极善构筑戏剧性场面，具有一种令读者忘记或忽略文字的速度感。
尤其是开篇的张十五说书，将叙述者、听者、读者等自由结合，作者自由出入其间，以生动逼真的临场感，满足了读者理清来龙去脉的愿望，唤醒了读者心目中潜藏的人物形象。
这种将中国式传统技法与西方流行通俗写法结合，雅俗共赏的处理方法，闻所未闻、见所未见。
此外，人物的塑造，似乎也更上一个台阶。
于是大家抱定态度观望。
一直等到第一回“风雪惊变”三期完全连载出来，大家还是有些摸不准，很多靠这个吃饭的评论家完全都不知道该怎么评了。
你说它不好吧，可是故事特别流畅勾人，不像《萍踪》《草莽》一样，一开篇便裹夹着家国大义重重压来，给你讲大道理，“逼着”你往下看。《射雕》完全不讲大道理，只是在专心致志地讲述故事，但在小情怀小情趣里、精致巧妙的细节里，又蕴含人文哲思和历史典故在其中，人物塑造尤其棒，很想继续往下看，丝毫不会产生很多文学作品阅读时所产生“负担感”。
不像看很多名著，明明感觉故事无趣，心里还得给点额外动力，不行，这是名著，我为了以后出去吹牛逼必须继续往下坚持……看这本小说，你似乎不需要任何额外动力，就不自觉地读了下去，而且是欲罢不能的那种。
但要说好吧，似乎又说不出个所以然来，因为很多写作技法和表达方式，即便不是首创，也是不多见的。
传统文学向来重视“大说”亦即说教，而轻视“小说”也就是故事，所以文学史上好故事不多，真能讲好故事的作家更是凤毛麟角。
所以眼下这种情况，就像一辈子只听大嗓门儿歌手嘶吼高喊的人，突然遇到一个细腻婉转、娓娓道来、每一个咬字都是饱满情绪的歌者，完全听傻了！居然根本不知道该怎样去评述！
《首都新报》上连载了。
因为《射雕》平均一回差不多有三万字，所以《首都新报》采用的是一周三期连载一回，分为上、中、下三篇的方式。
前期话题酝酿效果极佳，所以刊载有《射雕英雄传》第一回“风雪惊变”（上）的那期报纸一经发售，从之前14.5万份提升到16万份的报纸只用了半天时间便一售而空。单只销量相当可观，但相比较于《萍踪侠影录》楔子的悲怆惊艳，这最开始的近一万字看起来稍显貌不惊人。
并不是说它不好，只是相对于之前大家饱满四溢的高期待值，略微有些失望，甚至单从开篇的气势凶猛程度上、文字的霸道锐利程度上，比《草莽天鹰录》的开篇都有些不如。
总之，没有引起特别的震动，早已磨刀霍霍的评论界出奇的一片寂静。
但也没有人提出批评质疑，因为故事粗看貌不惊人，但娓娓道来间，自有一股让人忍不住看下去的欲*望。
文字方面也极有独到之处，语言通俗，浅显，流畅，灵活生动，没有任何难认的字，难懂的词和艰涩的句子，语言的动作性强，极善构筑戏剧性场面，具有一种令读者忘记或忽略文字的速度感。
尤其是开篇的张十五说书，将叙述者、听者、读者等自由结合，作者自由出入其间，以生动逼真的临场感，满足了读者理清来龙去脉的愿望，唤醒了读者心目中潜藏的人物形象。
这种将中国式传统技法与西方流行通俗写法结合，雅俗共赏的处理方法，闻所未闻、见所未见。
此外，人物的塑造，似乎也更上一个台阶。
于是大家抱定态度观望。
一直等到第一回“风雪惊变”三期完全连载出来，大家还是有些摸不准，很多靠这个吃饭的评论家完全都不知道该怎么评了。
你说它不好吧，可是故事特别流畅勾人，不像《萍踪》《草莽》一样，一开篇便裹夹着家国大义重重压来，给你讲大道理，“逼着”你往下看。《射雕》完全不讲大道理，只是在专心致志地讲述故事，但在小情怀小情趣里、精致巧妙的细节里，又蕴含人文哲思和历史典故在其中，人物塑造尤其棒，很想继续往下看，丝毫不会产生很多文学作品阅读时所产生“负担感”。
不像看很多名著，明明感觉故事无趣，心里还得给点额外动力，不行，这是名著，我为了以后出去吹牛逼必须继续往下坚持……看这本小说，你似乎不需要任何额外动力，就不自觉地读了下去，而且是欲罢不能的那种。
但要说好吧，似乎又说不出个所以然来，因为很多写作技法和表达方式，即便不是首创，也是不多见的。
传统文学向来重视“大说”亦即说教，而轻视“小说”也就是故事，所以文学史上好故事不多，真能讲好故事的作家更是凤毛麟角。
所以眼下这种情况，就像一辈子只听大嗓门儿歌手嘶吼高喊的人，突然遇到一个细腻婉转、娓娓道来、每一个咬字都是饱满情绪的歌者，完全听傻了！居然根本不知道该怎样去评述！