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    众人品鉴多时,着名收藏家、鉴定大师余温鸿开始展示他带来的永乐青花枇杷绶带鸟纹大盘。

    “此大盘高9.2cm,口径51.2cm,足径34.5cm。”

    “盘折沿,菱花口式,通体作16瓣莲花形,盘心宽大平坦,圈足,细砂底,无款识,露胎处呈现火石红色。青花底釉青白亮丽,厚润透明。盘心主体图案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟,正回首啄食饱满的枇杷果。内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果,沿面绘大小缠枝莲花,外沿下绘海水江崖纹,外壁绘折枝菊花纹。”

    “永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金时代,其青花瓷之胎质、底釉、绘画,无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的‘苏泥勃青’料,浓重艳丽,渗入胎骨,并有自然晕散形成的‘铁锈斑’,手抚之有凹凸不平之感。”

    “国内外现存传世的永乐青花瓷,大盘往往以花卉为装饰题材,用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见,就目前已掌握的资料来看,完整的只有三件:除这一件外,日岛国立美术馆一件,我们故宫博物院一件,故宫博物院现存的那件最为精美。”

    又是一件难得的瓷器精品,云飞扬也又多了一种精品瓷器的详细资料。

    余温鸿的弟子佟重只是跟着师傅来增长见识的,并没有藏品过来。

    华国书法家协会名誉主席孔品祥带来的是欧阳修《灼艾帖》。

    “这是我最珍贵的一幅秘藏书法。一直未曾示人,今天特意与诸友同赏。”孔品祥小心翼翼的展开卷轴。

    云飞扬第一次见到欧阳修的亲笔书法,只见展开的卷轴上字迹端庄劲秀,内容是:“修启,多日不相见,诚以区区。见发言,曾灼艾,不知体中如何?来日修偶在家,或能见过。此中医者常有,颇非俗工,深可与之论权也。亦有闲事,思相见。不宣。修再拜,学正足下。廿八日。”

    “此帖笔锋作方阔字,清眸丰颊,进退晔如。书法端庄劲秀,即露锋芒又顿挫有力,此正是黄庭坚所谓的‘于笔中用力,乃是古人法’。苏轼曰‘用尖笔干墨作方阔字,神彩秀发、膏润无穷’和‘笔势险劲,字体秀丽’,可谓是搔到痒处。”云飞扬认真倾听孔品祥的介绍。

    这幅书法作品,大家全部品鉴之后,华国美术家协会名誉主席刘兴峒开始展示他带来的唐朝韩干的《照夜白图》。

    “这幅画卷,纵30.8厘米,横33.5厘米。”

    “‘照夜白’是唐玄宗李隆基的坐骑,图中‘照夜白’系一木椿上,昂首嘶呜,四蹄腾骧,似欲挣脱缰索。此图用笔简练,线条织细有劲,马身微加渲染,雄骏神态已表现出来。图左上题‘韩干照夜白‘六字,系南唐后主李煜题字。左边上方‘彦远’二字,似为唐代着名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名,并盖有‘天生真赏’朱文印。是流传有绪的名迹。”

    “韩干,陕西蓝田人,生活在唐玄宗时代。少时家境清寒,常为酒家送酒。大诗人五维发现他的才能,资助他学画,‘初师曹霸,后自独擅’,遂成为画马名家,玄宗时供奉内廷,玄宗曾令他师事陈闳画马,他说;‘臣自有师,陛下内厩之马,皆臣之师也。’可见他的成就是从现实生活的观察,写生所取得的。”

    刘兴峒介绍的很详细,云飞扬也听得很认真。

    众人欣赏良久之后,华国珠宝玉石协会会长秦文广开始展示它带来的西汉玉带钩。

    “带钩是古人用于束腰、钩挂衣领或钩挂饰物之用,通常由钩首、钩身和钩尾三部分组成。它既是一种实用器,也是一种装饰品。”

    “这件西汉带钩呈扁长条形,长14.6、宽3.5、厚0.9厘米,是由一块整和田玉雕琢而成。局部有褐色沁斑。钩首及钩尾均雕作龙头形,钩身微弧,两侧各高浮雕一螭虎纹。”

    “螭,... -->>

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