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成秋屏混了这么多年，见过的演员何止成百上千，无论是驽钝过头纯粹被人捧上来的半吊子还是天资过人却因为中宗原因只能被埋没的演员，她都接触过。对于她来说，看出一个演员的深浅是一件非常简单的事情，就好像她虽然非常欣赏宁朗的演技，在很多事情上根本就是好不掩饰地偏爱着自己手下这一员大将，但所谓父母之爱子，为之计深远。虽然成秋屏还不至于把宁朗当自己的孩子，但为之计深远的想法还是有的。就好像在这一次表演的时候，其实换做是李沐或者任何一个其他男性演员的话，她或许早就让对方通过了，但是既然是宁朗，她就只会严格要求，再严格要求。甚至于她没有主动解释这是为什么，闹得宁朗都开始质疑他自己是不是演技失常了。
她希望宁朗能够自己想通，然后真正进步。不过想是这么想，她也知道如果不给任何提示的话，怕是宁朗会钻牛角尖，所以她才会示意其他演员去调解一下，提醒一下。
这就是成秋屏的一贯做法，就像是母狮一样，不会温柔地一直庇佑你，她更愿意让外界的一切磨砺你。虽然说起来不够柔软，却是真正好的。
话题回到宁朗的演技瓶颈上来。虽然看起来，现在宁朗的瓶颈并不是多么大的一件事，也不过是一个演员靠着自己的天赋表演然后遇到了一点问题而已。但是实际上，作为一个清楚电影工业的发展历史的人，成秋屏旁观着宁朗的苦恼，心里却很清楚事情并不是宁朗一个人的演技瓶颈这么简单。
这是整个电影工业的演技方法的改革和进步的问题。
在电影工业还未真正发展起来的年代，演员们并不清楚自己到底是在做什么。然而事实上，这就是在表演方面非常著名的演技体验派、表现派，方法派的分别。一般人通常很难理解课本上那些专业的表演名词，但是简而言之，所谓的表现派，就是演员主导角色的表演方式，也就是说，人们在观看电影剧情的时候，第一时间会恍然，这个人是某某演员，进而才认知到这是某某角色。而体验派，则是角色主导演员。也就是说，在不同的影片中，人们会先意识到这是剧情中的某某角色，进而才认知到这是某某演员。当然，如果单纯对电影本身来说，导演理所当然会更加喜欢体验派的演员一点，因为演员个人太过出彩是会掩饰电影本身的，有本事的导演总不太希望出现这样的情况。不过对于演员来说，假如他们的光辉老是被角色所遮掩，自己却被忽视的话，对于他们的演艺事业发展却不是一件好事——在这个演员已经不再单纯是演员，而是明星的时代。
如果体现在外部环境上的话，表现派的演员经常会被一般人认为是演技不太好，不论做什么事情都显得是一个调调，久而久之就会有人说他们的表演苍白之类的话了。曾经有个从八十年代就成名的著名女影星，年纪大了之后照样能够出演倾国倾城的女子，但是在外界她的黑就说她几十年演戏都是那个随便往哪儿一靠自以为风情万种的样子。其实未必是她的错，只是演技方法如此罢了。而体验派演员，就像是宁朗这样，他的天赋让他能够做到演谁像谁，甚至因为成秋屏一开始的刻意栽培和重视，使得他不必担心自己的光芒被遮掩，但是这样的演技究竟是不够的。
在地球的电影发展历史上，演技方法派的诞生就是在类似的情况下。
所谓的演技方法派，简而言之就是演员深入体会角色，并且在这个基础上进行自我发挥充实的一种方法。地球的方法派的创始者们，一则最开始强调“情绪记忆”，要求演员保持角色应有的情绪并且形成习惯，不过情绪持续久了总容易发生一点心理问题……所以后来二则出现了通过还原角色生活状态和内心的方法派。方法演技要求演员必须精于观察事实，揣摩现实生活中的行为，同时应该对心理学有基础认识，能够想像出演绎角色的心理状况，演活角色。总的来说，方法派算是体验派的进一步发展。
用一个不太完整恰当的定义，所谓的体验派就是靠着天赋直接上派，表现派就是勤能补拙锻炼演技派，方法派则是天赋加上一定锻炼的派系。这个定义非常不标准，不过大概也能说明这到底是怎么一回事了。整体而言，体验派、方法派和表现派存在一定的对立性，不过以现在成秋屏手下的演员的水准，还没有到能够开始把两者互相结... -->>
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成秋屏混了这么多年，见过的演员何止成百上千，无论是驽钝过头纯粹被人捧上来的半吊子还是天资过人却因为中宗原因只能被埋没的演员，她都接触过。对于她来说，看出一个演员的深浅是一件非常简单的事情，就好像她虽然非常欣赏宁朗的演技，在很多事情上根本就是好不掩饰地偏爱着自己手下这一员大将，但所谓父母之爱子，为之计深远。虽然成秋屏还不至于把宁朗当自己的孩子，但为之计深远的想法还是有的。就好像在这一次表演的时候，其实换做是李沐或者任何一个其他男性演员的话，她或许早就让对方通过了，但是既然是宁朗，她就只会严格要求，再严格要求。甚至于她没有主动解释这是为什么，闹得宁朗都开始质疑他自己是不是演技失常了。
她希望宁朗能够自己想通，然后真正进步。不过想是这么想，她也知道如果不给任何提示的话，怕是宁朗会钻牛角尖，所以她才会示意其他演员去调解一下，提醒一下。
这就是成秋屏的一贯做法，就像是母狮一样，不会温柔地一直庇佑你，她更愿意让外界的一切磨砺你。虽然说起来不够柔软，却是真正好的。
话题回到宁朗的演技瓶颈上来。虽然看起来，现在宁朗的瓶颈并不是多么大的一件事，也不过是一个演员靠着自己的天赋表演然后遇到了一点问题而已。但是实际上，作为一个清楚电影工业的发展历史的人，成秋屏旁观着宁朗的苦恼，心里却很清楚事情并不是宁朗一个人的演技瓶颈这么简单。
这是整个电影工业的演技方法的改革和进步的问题。
在电影工业还未真正发展起来的年代，演员们并不清楚自己到底是在做什么。然而事实上，这就是在表演方面非常著名的演技体验派、表现派，方法派的分别。一般人通常很难理解课本上那些专业的表演名词，但是简而言之，所谓的表现派，就是演员主导角色的表演方式，也就是说，人们在观看电影剧情的时候，第一时间会恍然，这个人是某某演员，进而才认知到这是某某角色。而体验派，则是角色主导演员。也就是说，在不同的影片中，人们会先意识到这是剧情中的某某角色，进而才认知到这是某某演员。当然，如果单纯对电影本身来说，导演理所当然会更加喜欢体验派的演员一点，因为演员个人太过出彩是会掩饰电影本身的，有本事的导演总不太希望出现这样的情况。不过对于演员来说，假如他们的光辉老是被角色所遮掩，自己却被忽视的话，对于他们的演艺事业发展却不是一件好事——在这个演员已经不再单纯是演员，而是明星的时代。
如果体现在外部环境上的话，表现派的演员经常会被一般人认为是演技不太好，不论做什么事情都显得是一个调调，久而久之就会有人说他们的表演苍白之类的话了。曾经有个从八十年代就成名的著名女影星，年纪大了之后照样能够出演倾国倾城的女子，但是在外界她的黑就说她几十年演戏都是那个随便往哪儿一靠自以为风情万种的样子。其实未必是她的错，只是演技方法如此罢了。而体验派演员，就像是宁朗这样，他的天赋让他能够做到演谁像谁，甚至因为成秋屏一开始的刻意栽培和重视，使得他不必担心自己的光芒被遮掩，但是这样的演技究竟是不够的。
在地球的电影发展历史上，演技方法派的诞生就是在类似的情况下。
所谓的演技方法派，简而言之就是演员深入体会角色，并且在这个基础上进行自我发挥充实的一种方法。地球的方法派的创始者们，一则最开始强调“情绪记忆”，要求演员保持角色应有的情绪并且形成习惯，不过情绪持续久了总容易发生一点心理问题……所以后来二则出现了通过还原角色生活状态和内心的方法派。方法演技要求演员必须精于观察事实，揣摩现实生活中的行为，同时应该对心理学有基础认识，能够想像出演绎角色的心理状况，演活角色。总的来说，方法派算是体验派的进一步发展。
用一个不太完整恰当的定义，所谓的体验派就是靠着天赋直接上派，表现派就是勤能补拙锻炼演技派，方法派则是天赋加上一定锻炼的派系。这个定义非常不标准，不过大概也能说明这到底是怎么一回事了。整体而言，体验派、方法派和表现派存在一定的对立性，不过以现在成秋屏手下的演员的水准，还没有到能够开始把两者互相结... -->>
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