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    在北影厂将电影胶片冲洗出来后,程鹏将底片送到了华龙数码公司,这家公司是中影集团的下属企业,是国家项目,拥有国内最先进的设备。

    华龙数码是国企,费用比其他特效公司要贵,不过现在国内也没有其他厉害的特效公司,特艺要2004年才进入中国,拿了两届艾美奖BaseFX要2006年才会在京城成立,水晶石现在还没有向影视发展,只有华龙拿得出手,而且也只有他们才有数字中间片系统。

    数字中间片简称DI,就是把电影胶片转换成数字格式,进行素材编辑、色彩调整、后期合成、特效处理、字幕混合等一系列处理,由于它处于拍摄完片和放映出片之间,因此被称为数字中间片,简单的说就是把拍出来的电影拷进电脑系统里,然后在系统里进行后期制作。

    传统的胶片冲洗出来后,需要配光、剪接、翻正等等,这些都需要人工来完成,非常麻烦,而使用数字中间片,直接坐在电脑前用鼠标点就行了,方便快捷。

    不过数字中间片也是有缺陷的,将胶片影像转换为数码格式,画面质量必然会有一些损失的,当然机器越高级,画面的损失就越小,不过损失肯定是无法避免的,所以诺兰这个超级胶片控,拒绝数字摄影机,也拒绝数字中间片,他的电影《蝙蝠侠》、《盗梦空间》采用的都是比较传统的拍摄手法,配光也采用的化学手段。

    程鹏倒没有考过这方面的内容,毕竟数字中间片已经是一种非常成熟的技术了,在好莱坞应用得非常广泛,他只想尽快完成电影的后期制作,毕竟柏林电影节报名截止时间越来越近了。

    华龙数码的工作人员在完成对电影的影像采集后,立刻着手绿幕的后期处理了。

    程鹏还是第一次见到绿幕抠图的具体操作过程,他发现整个过程确实如王启年说的那样,跟PS抠图一个原理,区别就在于PS一次只能抠一张图片,而绿幕软件一次可以把整个镜头几十秒内所有的绿幕都抠掉。

    最让程鹏惊奇的是抠掉绿幕后,竟然能把人物映在绿幕上的影子留下来,他觉得有点不可思议:“我一直以为影子是后期加上去的,没想到可以留下来!”

    抠图的人笑道:“这主要是你们的灯光打得好,光打得匀净,亮度也非常标准,处理起来就特别容易。要是你的绿幕是皱的,光打的不够亮,就会留有很多残留,那就只能用鼠标一点一点的来抠。”

    程鹏以前听人讲过电影前期的重要性,他也相当重视这一点,现在他算是切身体会到这一点了,前期多花点精力,后期能省很多事。

    几天之后,张孟打来了电话,他告诉程鹏,审阳下雪了,建议几个需要补拍的镜头到审阳去拍。

    电影开始的两个镜头,还有最后小马坐车去看老太太,汽车在蜿蜒的公路上前行的镜头,都是大全景,天气是雪天,漫山遍野白茫茫一片,这种场景不可能通过人工布景来完成,只能等到下雪的时候补拍。

    既然审阳那边下雪了,那就可以去审阳拍,这种镜头在哪里都拍可以,剪辑在一起观众也看不出来。

    不过程鹏要忙着后期,电影的配光、调色这些他必须盯着,否则做后期的人根本不知道他要的效果,他把补拍的工作交给了张孟。

    张孟的动作很快,只用了两天就带着补拍的镜头回到了京城,这下电影的拍摄才算真正的完成了。

    时间很快进入了十二月,电影的绿幕合成早已经做完,配光、调色也都完成了,电影的粗剪版也已经出来了,电影开始了最后的混音和字幕的制作。

    这时配乐的问题就摆在眼前了,配乐对电影来说非常重要,音乐可以推动着剧情的发展,可以帮助电影表达主题,还可以帮助塑造人物形象,甚至影响到整个电影的艺术态度,所以程鹏需要一个优秀的配乐者。

    说到配乐亚洲最强的是日本,牛人比较多,喜多郎、久石让、神思者等等,这些人不但为日本电影配乐,很多中国电影的配乐也是出自他们之手,比如喜多郎为电影《宋家王朝》做过配乐,久石让为姜文的《太阳照常升起》、《让子弹飞》做过配乐,不过这些人太贵了,程鹏想都不敢想。

    国内也有很多优秀的电影配乐人,像赵季平、三宝等等,不过程鹏没有找这些人,他找的是窦维。因为窦维是原版电影的配乐人,那配乐做得相当出色。可惜程鹏没有一颗计算机脑袋,否则把原版配乐拷贝下来就行了。

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