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    电影节经常会有导演遭到记者的围攻,在柏林电影节的时候,开幕影片《冷山》的导演明格拉就遭到了众多美国记者的炮轰。记者们指责他这个英国人剽窃了美国人的作品,而且影片没有真正涉及南北战争的实质。明格拉反击:“为什么美国人的事情就不能由英国人来拍?不然文化的交流就失去了意义。”

    同样的,这次威尼斯电影节开幕式后,斯皮尔伯格的《幸福终点站》也遭到了众多意大利记者的抨击。

    一般而言,遭到炮轰的往往都是大导演和热门电影,程鹏没想到自己这个新人的导演竟然会受到如此礼遇,这让他有点受宠若惊。

    他面带笑容地回道:“《阿甘正传》和《活着》的结构也是一样的,《活着》先面世几个月,你是不是认为《阿甘正传》是在模仿《活着》,罗伯特-泽米基斯在模仿张一谋?”

    台下的中国记者听到这话全傻眼了,这也太能瞎掰了吧,《阿甘正传》和《活着》哪里一样了?要是这老外让你说出两部电影什么地方一样,可就丢人了!

    胖记者不以为然地道:“对不起,我没看过你说的《活着》,无法作出判断!”

    程鹏有些遗憾,他很想看看当自己分析出《活着》和《阿甘正传》的结构一致后胖记者的脸色,但没有办法《活着》在国内的名气很大,国外观众看过的实在很少,沉吟了一下,道:“那换一个来说,《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》你看过吧?这两部电影的类型和结构非常几乎一致,你是不是认为《11罗汉》是对《拯救大兵瑞恩》拙劣的模仿?”

    胖记者脸上露出了嘲讽似的微笑:“《拯救大兵瑞恩》是战争片,而《11罗汉》是动作片,你说这两部电影的类型和结构相似,上帝,你的脑子还清醒吧?”

    程鹏淡淡地道:“动作片,战争片,这种对电影的区分很业余,专业人士不会这样区分电影。《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》确实非常相似,我把这类电影称为奖品型电影,这类电影的故事里具有三个基本元素,有一个团队,有一份奖品,有一条充满艰辛的道路。团队,《拯救大兵瑞恩》是一群士兵,而《11罗汉》是一群盗贼;奖品,《拯救大兵瑞恩》是找到瑞恩就可以回家,《11罗汉》则是保险箱里的钱;艰辛的道路《拯救大兵瑞恩》在寻找瑞恩的道路上有很多德国人,而《11罗汉》中前往保险箱的路上布满了安保,你说这两部电影是不是非常相似?”

    胖记者听到目瞪口呆,这么一说,好像这两部电影还真的有些类似。

    这时另一位记者站了起来:“先生,你说得是里电影的元素,电影里面有类似的元素并不奇怪,但这并不是结构,你说这两部电影机构一致的说法站不住脚!”

    “不,我可以非常肯定的说,这两部电影的结构几乎一致,《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》采取的都是三幕式结构。《拯救大兵瑞恩》第一幕汤姆汉克斯他们接到去寻找瑞恩的任务,《11罗汉》第一幕成立盗宝团队准备盗宝;《拯救大兵瑞恩》第二幕是寻找瑞恩的过程,《11罗汉》的第二幕是盗宝的过程,《拯救大兵瑞恩》的第三幕是与德国人的战斗,而《11罗汉》则是如何盗取金库。你看都是三幕,如果要细分,这三幕又可以分成十五个节点,开场画面、主题呈现、铺垫、推动、争执等等,如果你愿意,我可以详细的分析给你听,我敢保证,等我分析完,你会发现这两部电影结构一模一样!”

    在场的记者们自然不信,三幕式结构很正常,就像任何电影都有开场、待入、发展、**、结局一样,但你不能因为有这五个环节就说这样电影结构都一样,他们轮番上阵提问,想要教训一下这个无知的年轻人,于是发布会变成了辩论会。

    程鹏来者不拒,抓住电影的十五个节点一一分析。

    一番争论下来,记者们提出的论调被程鹏驳斥得体无完肤,他们惊讶的发现,这两部看起来毫不相干的电影结构竟然真的一样。

    其实程鹏用的是布莱克-斯奈德的节点理论在进行分析,布莱克-斯奈德是好莱坞的知名编剧,他在2006出版了一本关于编剧的书《救猫咪》,这本书上市以后引发了巨大的反响,在美国再版14次,被誉为编剧的宝典。

    在这本书里布莱克-斯奈德提出了一个重要的概念,任何一部电影都应该有十五个节点,或者是情节点,编剧在进行创作的时候应该按照这十五个节点拍来进行。用这种方法来分析欧洲文艺片大师们的电影可能行不通,但用来分析商业片,尤其是好莱坞商业片绝对是一分析一个准。

    最后一个记者也被程鹏说服了,叹息道:“好吧,我承认《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》的结构上竟然几乎完全一致,但我并不认为这是模仿。”

    “《黑暗侵袭》采取的是相同的结构,也是三幕,也是十五个节点,这种结构不管是东方电影,还是西方电影大家都在用,那为什么要说《黑暗侵袭》是拙劣的模仿... -->>

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