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言情小说里面充满这种套路，古有灰姑娘，今有霸道总裁爱上我；如果以男性为主角进行创作的话，可以把王子换成公主，把霸道总裁换成天之骄女，主角本来是个废柴，通过努力打败了身边的优等生，抱得美人归，是不是很有代入感
宝物
这个宝物是统称，指那些在正常状况下主角不可能得到的事物。
比如西厢记里穷书生夜会千金小姐的桥段，贾母就批判过它没逻辑：宰相女儿身边少说也有十几个丫鬟，穷书生哪有机会见到。可是抛开合理性不谈，这个情节是不是很爽？这里的千金小姐，就是那个宝物。
古代的文人笔记里面也充满着这种幻想，有浪荡子遇仙得宝，有败家子从地下挖出几缸银子，不胜枚举。同样，在早期的武侠小说当中，主人公掉到悬崖下面会怎么样？作者为什么会这样写？当然是因为读者喜欢。
可是，虽然读者很喜欢看‘得宝’的情节，但悬崖下面的秘籍已经让人厌烦了，所以我们要放飞想象，创造出新的‘宝物’来。
比如来自未来的机器人，外星人的高科技，千年老妖的魂魄，等等等等。
例子太多，不一一列举，总之万变不离其宗。我们的目标就是：制造爽点，给读者带来轻松愉快的阅读体验。
。。。
这就是我心里所想的啊！
看到这里，屏幕前的清秀帅哥再也抑制不住自己激动的情绪，使劲把右拳砸向左手掌心，仿佛不如此就无法宣泄自己奔放的思路一般。
这段文字完全点拨开了他的关窍，少年仿佛被打通了任督二脉，只觉得灵感泉涌，不可遏抑，他打开写字板，飞快地记录下脑海中的情节来：异火、戒指、还有古族小公主。
。。。
最后谈一下写作的技巧。
大家都知道，我一向以来都在不断地进行这方面的实验，过去的五本书，采用了五种不同的行文手法；我这样做，就是希望根据读者的反馈，来准确地了解读者的喜好。下面就介绍一下我得到的一些经验，抛砖引玉，希望大家不吝指教，以期共同进步。
谈小说之前，我们可以把目光转向电影，所谓的艺术电影且不去管它，只谈商业电影。商业电影的观众和通俗小说的读者，其实可以算作同一类受众，所以，研究商业电影的结构能给我们如何写作提供借鉴。
近些年来最成功的商业导演是迈克尔?贝，他最拿手的是大量的短镜头、凌厉的剪辑和快速的节奏，用动作和特效来取代叙事的逻辑，增强观众的代入感，这是值得我们学习的。
因为人们的生活节奏越来越快，用来消磨时间的选择也越来越多，这就对消遣工具的展示技巧提出了新的要求，那就是快和奇。
要开门见山，在开头部分清楚地描述主角的背景和环境；要尽快抛出第一个小高潮，在冲突中刻画主角的性格和能力，这样才能方便读者阅读，吸引读者的注意力。这里我提一个黄金三章的概念：如果不能在前三章完成一个起承转合的完整循环，那么失败的可能性就很大了；当然，这并不是个绝对的概念，口碑好的作品有慢热的权力。
这此之后，每二十万字要有制造一个新的高潮，或者冲突、或者升级、或者得宝，随着大纲一路循环往复，就是合格线以上的作品。
。。。
眼睛男叹了口气，默默地删掉了修改了无数次的开头；他双眼用力地盯着屏幕，良久之后，手指才慢慢地动了起来。
“想明白生命的意义吗？”
言情小说里面充满这种套路，古有灰姑娘，今有霸道总裁爱上我；如果以男性为主角进行创作的话，可以把王子换成公主，把霸道总裁换成天之骄女，主角本来是个废柴，通过努力打败了身边的优等生，抱得美人归，是不是很有代入感
宝物
这个宝物是统称，指那些在正常状况下主角不可能得到的事物。
比如西厢记里穷书生夜会千金小姐的桥段，贾母就批判过它没逻辑：宰相女儿身边少说也有十几个丫鬟，穷书生哪有机会见到。可是抛开合理性不谈，这个情节是不是很爽？这里的千金小姐，就是那个宝物。
古代的文人笔记里面也充满着这种幻想，有浪荡子遇仙得宝，有败家子从地下挖出几缸银子，不胜枚举。同样，在早期的武侠小说当中，主人公掉到悬崖下面会怎么样？作者为什么会这样写？当然是因为读者喜欢。
可是，虽然读者很喜欢看‘得宝’的情节，但悬崖下面的秘籍已经让人厌烦了，所以我们要放飞想象，创造出新的‘宝物’来。
比如来自未来的机器人，外星人的高科技，千年老妖的魂魄，等等等等。
例子太多，不一一列举，总之万变不离其宗。我们的目标就是：制造爽点，给读者带来轻松愉快的阅读体验。
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这就是我心里所想的啊！
看到这里，屏幕前的清秀帅哥再也抑制不住自己激动的情绪，使劲把右拳砸向左手掌心，仿佛不如此就无法宣泄自己奔放的思路一般。
这段文字完全点拨开了他的关窍，少年仿佛被打通了任督二脉，只觉得灵感泉涌，不可遏抑，他打开写字板，飞快地记录下脑海中的情节来：异火、戒指、还有古族小公主。
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最后谈一下写作的技巧。
大家都知道，我一向以来都在不断地进行这方面的实验，过去的五本书，采用了五种不同的行文手法；我这样做，就是希望根据读者的反馈，来准确地了解读者的喜好。下面就介绍一下我得到的一些经验，抛砖引玉，希望大家不吝指教，以期共同进步。
谈小说之前，我们可以把目光转向电影，所谓的艺术电影且不去管它，只谈商业电影。商业电影的观众和通俗小说的读者，其实可以算作同一类受众，所以，研究商业电影的结构能给我们如何写作提供借鉴。
近些年来最成功的商业导演是迈克尔?贝，他最拿手的是大量的短镜头、凌厉的剪辑和快速的节奏，用动作和特效来取代叙事的逻辑，增强观众的代入感，这是值得我们学习的。
因为人们的生活节奏越来越快，用来消磨时间的选择也越来越多，这就对消遣工具的展示技巧提出了新的要求，那就是快和奇。
要开门见山，在开头部分清楚地描述主角的背景和环境；要尽快抛出第一个小高潮，在冲突中刻画主角的性格和能力，这样才能方便读者阅读，吸引读者的注意力。这里我提一个黄金三章的概念：如果不能在前三章完成一个起承转合的完整循环，那么失败的可能性就很大了；当然，这并不是个绝对的概念，口碑好的作品有慢热的权力。
这此之后，每二十万字要有制造一个新的高潮，或者冲突、或者升级、或者得宝，随着大纲一路循环往复，就是合格线以上的作品。
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眼睛男叹了口气，默默地删掉了修改了无数次的开头；他双眼用力地盯着屏幕，良久之后，手指才慢慢地动了起来。
“想明白生命的意义吗？”