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因为新卷开始，简单说两句。
锻仙开书的时候，我曾经设计过三种开局，之前一直不太方便讲，现在可以了。
其一是从十三郎六岁写，也就是从穿越开始；那样的话会多出十万字，情节更加顺畅，此外不自夸的说，以我如今的笔力，要写一个男孩野外求生，想必能多出不少让人感怀激动愤怒伤心的场面，这是好处。
但我没那么选，因为那样不够玄，不够离奇，还有些水。如今回头看，十万字被我用两万字不到穿插在文中，效果着实不赖。
其二是如现在这么写，写得怎么样大家都已经看到，我就不说了。
最后还有一种选择，就是直接从第三卷写，前面这六十万字通通用穿插倒叙思索的方式写。那样更玄，更离奇，也更加精简，这是好处。
可最终我放弃了，因为我我思前想后，觉得这样跨度太大，太过难以掌控，而且迷雾越多就越难懂（不是为了炫耀什么，确实会不太好懂。），所以我没选。
此外还有一个原因，后面会提到。
然后呢写到现在，问题也就来了。
因为这是原订的开篇，难免会有许多铺垫勾勒之笔，它基本上是一个全新的画面，而且由于这将是“锻仙”主角……也就是可爱的十三郎逐步接触上层步入真正世界的一卷，文字肯定少不了。
这就显得讨厌了，道理很简单，读者觉得你丫都写了几十万字，还整这么多零碎破事啰嗦事，心情肯定不爽。可是不写又不行，总不能魔域杀了杀灵域，直接挥刀大砍四方吧！
话说我一直有个看法，仙侠小说并不是打斗文，它是一个世界，世界里的人都拥有自己的生活，并不是每个人每个配角都为主角而活，该他倒霉他就出场，主角需要她就得跳出来。
他们要过自己的日子，纵然与主角发生交集，那也应该有着一定的必然性，而不是说来就来，来了就送礼，送完礼就走……
总之这就是我的观点，我觉得这是正确的事儿正确的看法，所以就这么写了。
历数之前出现过的人物，我觉得自己把握得不错，主线是十三郎的人生经历，但是与这条主线交叉的人物都不是凭空蹦出来，而是因一些关联一些线索纠结到一起。
嗯，偶然中带必然吧，大致就是这样。
这才是小说，这才是一个世界，我觉得是这样。
…
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因为新卷开始，简单说两句。
锻仙开书的时候，我曾经设计过三种开局，之前一直不太方便讲，现在可以了。
其一是从十三郎六岁写，也就是从穿越开始；那样的话会多出十万字，情节更加顺畅，此外不自夸的说，以我如今的笔力，要写一个男孩野外求生，想必能多出不少让人感怀激动愤怒伤心的场面，这是好处。
但我没那么选，因为那样不够玄，不够离奇，还有些水。如今回头看，十万字被我用两万字不到穿插在文中，效果着实不赖。
其二是如现在这么写，写得怎么样大家都已经看到，我就不说了。
最后还有一种选择，就是直接从第三卷写，前面这六十万字通通用穿插倒叙思索的方式写。那样更玄，更离奇，也更加精简，这是好处。
可最终我放弃了，因为我我思前想后，觉得这样跨度太大，太过难以掌控，而且迷雾越多就越难懂（不是为了炫耀什么，确实会不太好懂。），所以我没选。
此外还有一个原因，后面会提到。
然后呢写到现在，问题也就来了。
因为这是原订的开篇，难免会有许多铺垫勾勒之笔，它基本上是一个全新的画面，而且由于这将是“锻仙”主角……也就是可爱的十三郎逐步接触上层步入真正世界的一卷，文字肯定少不了。
这就显得讨厌了，道理很简单，读者觉得你丫都写了几十万字，还整这么多零碎破事啰嗦事，心情肯定不爽。可是不写又不行，总不能魔域杀了杀灵域，直接挥刀大砍四方吧！
话说我一直有个看法，仙侠小说并不是打斗文，它是一个世界，世界里的人都拥有自己的生活，并不是每个人每个配角都为主角而活，该他倒霉他就出场，主角需要她就得跳出来。
他们要过自己的日子，纵然与主角发生交集，那也应该有着一定的必然性，而不是说来就来，来了就送礼，送完礼就走……
总之这就是我的观点，我觉得这是正确的事儿正确的看法，所以就这么写了。
历数之前出现过的人物，我觉得自己把握得不错，主线是十三郎的人生经历，但是与这条主线交叉的人物都不是凭空蹦出来，而是因一些关联一些线索纠结到一起。
嗯，偶然中带必然吧，大致就是这样。
这才是小说，这才是一个世界，我觉得是这样。
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