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婆打电话解释，
老婆前后为什么有这么大的反差？就这样，悬念产生了。这个手法也就是制造反差。
第三，发现和突转，这是一个组合手法，属于读者话语系统里面的，发现+突转，其实也算是转折的一种，常用语悬疑推理剧。所谓发现，就是柳暗花明，守得云开见月明，而突转，则是迷雾重重！云深不知处，简而言之就是，一件没有头绪的事情突然有了重大的发现，然而稍后便是一个一百八十度大转弯！不再按照以往的情节去发展，有了一个重大的改变。
举个例子，由于例子都是我自己编的，而且时间有限，可能不是很恰当，大家不要从我话语中找毛病，谢谢。
举个例子，一起凶杀案，刑警大队毫无进展，可就在他们要放弃的时候，一个电话打进来，说他亲眼目睹了凶杀案（发现），刑警们眼前一亮，有了新发现，刑警们决定立马去找那个打电话的人，可当他们过去的时候，报警的那个人却也被人暗杀了(转折），不过这一次凶手进行的比较匆忙，却留下了许多证据，（发现），但这些证据指向的那个杀人凶手却是第一个被杀的人（转折），许多推理悬疑剧都是用的这样的一个手法，发现+转折，发现转折~就是有了新的进展，然后马上给你改变！不仅是悬疑推理，许多类型的作品都可以用到！
第四，张弛，这个我不必多说，张弛是对于情节的控制而言的，我可以给大家换个通俗的说法，那就是节奏，张弛，就是节奏的舒缓~
张，紧张，驰，松弛，文武之道，一张一弛也！不管小说还是电影，一味的紧张，会对读者造成审美疲劳，而一味的松弛，则难以引人入胜，读者会走开~所以说，小说应该注意张弛，尽量做到缓急错落~这样才能最大的展现小说的魅力。
在我看来，张弛用的最好的当属<水浒传>，以武松的情节为例，武松见宋江，兄弟情深厚，分手时念念不舍，此段行文舒缓，接下来便是景阳冈打虎，此段惊险紧张，扣人心弦，再接下来，便是会兄嫂，情节又有舒缓，再后来，便是杀西门庆……武松这一章节，可谓是波浪曾生，有急有缓，其艺术张力很大一部分都是来自这个张弛有度。控制好情节发展的节奏，就这些，不再多说。
第五，蓄放，蓄，积蓄，积累，过程是缓，放，释放，开放！过程是急！如水库蓄水，积累的时候是平缓的，然而积累到一定程度，水库便会冲垮，洪水暴发！
蓄放就是这样的一个技巧，前面缓，后面急，前面的舒缓部分全为最后的暴发。
不多说，举例子，拿欧亨利的小说<麦琪的礼物>来说，要过圣诞节了，德拉夫妇都想给对对方买一件圣诞节礼物，可是家里穷，很穷，除了吃饭，都已经拿不出多余的钱来买礼物了，德拉夫妇家有两件宝贝，一件丈夫祖传的怀表，另一件事妻子的一头长发，故事开篇后一直很舒缓，都是讲两个人在位对方准备礼物，没有什么吸引人的，丈夫卖掉怀表给妻子买了一件礼物，妻子剪掉长发给丈夫买了一件礼物，当两人互赠礼物的时候，高潮暴发了，戏剧性出来了，丈夫卖掉怀表，用钱买了一把漂亮的梳子，配合着妻子漂亮的长发，而妻子剪掉头发，给丈夫买了一个表链！
前面的部分虽然最初读的时候有些无畏，但一旦爆发，却令人回味无穷！这就是蓄放。如果我表达的不够清楚，可以自己到网上查阅一下欧亨利的小说<麦琪的礼物>，看过之后便会明白！我的表达能力有限，见谅。
第六，跌宕，所谓的跌宕，就是先使读者产生强烈的期待感，然后情节进程却有意的出现艺术性的延缓使节奏“拖沓”。令观众着急上火的同事，更增加一种观赏渴望。
这种手法在我国说书艺人的嘴里，运用的十分纯熟，那些说书艺人，总是在讲到要进关头的时候，戛然而止，开始卖关子，然而听众却已然能“忍气吞声”的继续听下去，因为他们的好奇心已经被调动起来了，你越是不说，他们就越加的好奇。
接下来，还是举例子：小飞通过电话监听，得到了一个惊人的消息，那就是他的朋友阿灿要在五个小时后被人暗杀，小飞急着打电话，可是阿灿的手机却在此时停机了，而且两人在不同的地市，小飞心急如焚，准备自己亲身前往去营救，可是就在这个赶去的路上，却总是遇到各种麻烦，堵车，交警刁难，汽车抛锚，总之就是不让你安心的前往，甚至在路上还有人追杀小飞，麻烦一波接着一波，而这个时候，读者的心也被吊了起来，究竟能不能按时赶过去救阿灿！
例子举得不好，但也就那个意思，让你的故事跌宕起伏，你要做一件事情，把读者的胃口吊起来了，但就是不要让你轻易的达到。
其实蓄放跟跌宕是比较相似的手法，都是把你的好奇心掉起来，但就是不告诉你答案，把你的好奇心悬起来，不过蓄放是舒缓的，但跌宕却是紧张的。
第七，伏应（藏露）这个手法说白了一文不值，其实也就是埋伏笔，就是先设置一个似无特别意义的情节（一般而言，多是小的，细微的情节），让观众漫不经心的看过，并不认真觉察，而到后面，情节又了重大或奇异的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或暗示，这种技法的使用，可以使情节发展新异奇妙，出人意料之外，又让观众觉得真是自然，本在情理之中。
我想到了网络小说中的一些类似手法，尤其是修真和玄幻类，可能主人公在一个不经意的时候捡到一个小物件，一个小法宝，在后来主人公遇到困难，走投无路的时候往往这个小物件却能出其不意，拯救主人公于水火之中~所以说，在网络小说创作的时候，一些法宝，宝贝，一定要让主人公收下，也许会在你把主人公写的走投无路的时候，起到很大的用处。
第八，倒钩（反弹）所谓的倒钩是指：在自然随意的行文的结尾处，猛的产生新的性格体现或情节陡转，而使全文顿生深意~简而言之，就是在结尾处，情节突然发生了一个逆转，结局的意义一下子有了巨大的改变。
比如<警察和赞美诗>：冬天来了，流浪汉开始发愁了，这么冷的冬天，需要如何才能渡过，即没有食物，又没有棉衣，于是流浪汉想了一个办法，就是进监狱，那里既有房子住，还有食物供应，于是他就不断的做坏事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了里面的赞美诗，顿时心灵得到了净化，决定重新做人，好好的过日子，可就在快要结文的时候，他被一个警察逮捕了，理由是“流浪不归罪！”
第九，巧合，这个我不再解释，没有啥好解释的。
第十，误会，这个也不再解释。
……
【三】关于结局
1，有关高潮：一般意义上讲，一个故事的结局，会有一个大的高潮！何谓高潮？【辞海】中给出的解释是：叙述性作品中主要矛盾冲突发展到最尖锐，最紧张的阶段，是决定矛盾冲突双方命运和发展前景的关键一个环节，是情节中一个不可或缺的有机组成部分。如果按此来定义高潮的话，许多网络小说的结局是没有高潮的，至少是没有大高潮，顶多是一个大的起伏。
接下来我便说说，高潮时如何实现的，换句话说，高潮的表现形式是什么？其实也是制造高潮的一种手法，在我看来，主要有两种：
第一，悬念的释放！
第二，人物矛盾冲突的交汇与碰撞！
叙事性作品一般都是通过这两种方式来达到高潮，当然，不排除有其他方式，比如巧合误会，关于高潮，我就在这里说这么多。
再说一句，传统的戏剧结尾往往都是悬念的是释放。
2关于结局的两种方式：
第一，锁闭式，简而言之，一些悬念释放！故事划伤了圆满的句号！
第二，无限式，一句话，欲语还休~故事得到了延展~让人心中有遐想~
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婆打电话解释，
老婆前后为什么有这么大的反差？就这样，悬念产生了。这个手法也就是制造反差。
第三，发现和突转，这是一个组合手法，属于读者话语系统里面的，发现+突转，其实也算是转折的一种，常用语悬疑推理剧。所谓发现，就是柳暗花明，守得云开见月明，而突转，则是迷雾重重！云深不知处，简而言之就是，一件没有头绪的事情突然有了重大的发现，然而稍后便是一个一百八十度大转弯！不再按照以往的情节去发展，有了一个重大的改变。
举个例子，由于例子都是我自己编的，而且时间有限，可能不是很恰当，大家不要从我话语中找毛病，谢谢。
举个例子，一起凶杀案，刑警大队毫无进展，可就在他们要放弃的时候，一个电话打进来，说他亲眼目睹了凶杀案（发现），刑警们眼前一亮，有了新发现，刑警们决定立马去找那个打电话的人，可当他们过去的时候，报警的那个人却也被人暗杀了(转折），不过这一次凶手进行的比较匆忙，却留下了许多证据，（发现），但这些证据指向的那个杀人凶手却是第一个被杀的人（转折），许多推理悬疑剧都是用的这样的一个手法，发现+转折，发现转折~就是有了新的进展，然后马上给你改变！不仅是悬疑推理，许多类型的作品都可以用到！
第四，张弛，这个我不必多说，张弛是对于情节的控制而言的，我可以给大家换个通俗的说法，那就是节奏，张弛，就是节奏的舒缓~
张，紧张，驰，松弛，文武之道，一张一弛也！不管小说还是电影，一味的紧张，会对读者造成审美疲劳，而一味的松弛，则难以引人入胜，读者会走开~所以说，小说应该注意张弛，尽量做到缓急错落~这样才能最大的展现小说的魅力。
在我看来，张弛用的最好的当属<水浒传>，以武松的情节为例，武松见宋江，兄弟情深厚，分手时念念不舍，此段行文舒缓，接下来便是景阳冈打虎，此段惊险紧张，扣人心弦，再接下来，便是会兄嫂，情节又有舒缓，再后来，便是杀西门庆……武松这一章节，可谓是波浪曾生，有急有缓，其艺术张力很大一部分都是来自这个张弛有度。控制好情节发展的节奏，就这些，不再多说。
第五，蓄放，蓄，积蓄，积累，过程是缓，放，释放，开放！过程是急！如水库蓄水，积累的时候是平缓的，然而积累到一定程度，水库便会冲垮，洪水暴发！
蓄放就是这样的一个技巧，前面缓，后面急，前面的舒缓部分全为最后的暴发。
不多说，举例子，拿欧亨利的小说<麦琪的礼物>来说，要过圣诞节了，德拉夫妇都想给对对方买一件圣诞节礼物，可是家里穷，很穷，除了吃饭，都已经拿不出多余的钱来买礼物了，德拉夫妇家有两件宝贝，一件丈夫祖传的怀表，另一件事妻子的一头长发，故事开篇后一直很舒缓，都是讲两个人在位对方准备礼物，没有什么吸引人的，丈夫卖掉怀表给妻子买了一件礼物，妻子剪掉长发给丈夫买了一件礼物，当两人互赠礼物的时候，高潮暴发了，戏剧性出来了，丈夫卖掉怀表，用钱买了一把漂亮的梳子，配合着妻子漂亮的长发，而妻子剪掉头发，给丈夫买了一个表链！
前面的部分虽然最初读的时候有些无畏，但一旦爆发，却令人回味无穷！这就是蓄放。如果我表达的不够清楚，可以自己到网上查阅一下欧亨利的小说<麦琪的礼物>，看过之后便会明白！我的表达能力有限，见谅。
第六，跌宕，所谓的跌宕，就是先使读者产生强烈的期待感，然后情节进程却有意的出现艺术性的延缓使节奏“拖沓”。令观众着急上火的同事，更增加一种观赏渴望。
这种手法在我国说书艺人的嘴里，运用的十分纯熟，那些说书艺人，总是在讲到要进关头的时候，戛然而止，开始卖关子，然而听众却已然能“忍气吞声”的继续听下去，因为他们的好奇心已经被调动起来了，你越是不说，他们就越加的好奇。
接下来，还是举例子：小飞通过电话监听，得到了一个惊人的消息，那就是他的朋友阿灿要在五个小时后被人暗杀，小飞急着打电话，可是阿灿的手机却在此时停机了，而且两人在不同的地市，小飞心急如焚，准备自己亲身前往去营救，可是就在这个赶去的路上，却总是遇到各种麻烦，堵车，交警刁难，汽车抛锚，总之就是不让你安心的前往，甚至在路上还有人追杀小飞，麻烦一波接着一波，而这个时候，读者的心也被吊了起来，究竟能不能按时赶过去救阿灿！
例子举得不好，但也就那个意思，让你的故事跌宕起伏，你要做一件事情，把读者的胃口吊起来了，但就是不要让你轻易的达到。
其实蓄放跟跌宕是比较相似的手法，都是把你的好奇心掉起来，但就是不告诉你答案，把你的好奇心悬起来，不过蓄放是舒缓的，但跌宕却是紧张的。
第七，伏应（藏露）这个手法说白了一文不值，其实也就是埋伏笔，就是先设置一个似无特别意义的情节（一般而言，多是小的，细微的情节），让观众漫不经心的看过，并不认真觉察，而到后面，情节又了重大或奇异的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或暗示，这种技法的使用，可以使情节发展新异奇妙，出人意料之外，又让观众觉得真是自然，本在情理之中。
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第八，倒钩（反弹）所谓的倒钩是指：在自然随意的行文的结尾处，猛的产生新的性格体现或情节陡转，而使全文顿生深意~简而言之，就是在结尾处，情节突然发生了一个逆转，结局的意义一下子有了巨大的改变。
比如<警察和赞美诗>：冬天来了，流浪汉开始发愁了，这么冷的冬天，需要如何才能渡过，即没有食物，又没有棉衣，于是流浪汉想了一个办法，就是进监狱，那里既有房子住，还有食物供应，于是他就不断的做坏事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了里面的赞美诗，顿时心灵得到了净化，决定重新做人，好好的过日子，可就在快要结文的时候，他被一个警察逮捕了，理由是“流浪不归罪！”
第九，巧合，这个我不再解释，没有啥好解释的。
第十，误会，这个也不再解释。
……
【三】关于结局
1，有关高潮：一般意义上讲，一个故事的结局，会有一个大的高潮！何谓高潮？【辞海】中给出的解释是：叙述性作品中主要矛盾冲突发展到最尖锐，最紧张的阶段，是决定矛盾冲突双方命运和发展前景的关键一个环节，是情节中一个不可或缺的有机组成部分。如果按此来定义高潮的话，许多网络小说的结局是没有高潮的，至少是没有大高潮，顶多是一个大的起伏。
接下来我便说说，高潮时如何实现的，换句话说，高潮的表现形式是什么？其实也是制造高潮的一种手法，在我看来，主要有两种：
第一，悬念的释放！
第二，人物矛盾冲突的交汇与碰撞！
叙事性作品一般都是通过这两种方式来达到高潮，当然，不排除有其他方式，比如巧合误会，关于高潮，我就在这里说这么多。
再说一句，传统的戏剧结尾往往都是悬念的是释放。
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第一，锁闭式，简而言之，一些悬念释放！故事划伤了圆满的句号！
第二，无限式，一句话，欲语还休~故事得到了延展~让人心中有遐想~
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