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面对一众人众口一声的近乎,面对着十几双‘你在犯罪’的眼神,李简很淡定的吐出四个字:
“稍安勿躁!”
然后,继续把方章在印泥中打滚,直到浮刻的四面已经在大家痛心,甚至痛恨的眼神中,完全被墨黑色色覆盖,李简才从茶几底下抽出一张八开的白纸,将方章摆到上面滚了起来。
古松、老者、云鹤、红日……四幅图案接连出现。
很快,四面浮刻在纸上印下的图案就连成一片,成为一整幅图画。
当完整的图案出现的时候,作为国画大师的何老爷子,就禁不住一愣,然后喝了一声彩。
“好一幅旭日东升图!”
浓重的黑墨俨然已经将这副四连印,化作一幅绝佳的泼墨山水。峰巅之上,儒袍老人负手而立。身后是破岩而出的苍劲古松,身前是茫茫云海。云海中,两只仙鹤在嬉戏飞舞,在最远端,一轮红日冉冉升起。
这副泼墨山水画,意境深深,画风大开大合。虽然无论云、旭日、古松,尽皆墨黑。但是意境渲染,层次纹理,使得人能从那黑中,看到日的红,云的白,霞的彩,叶的绿。
初升的旭日虽然静静的悬停在画面之上,但是却给人以奋力向上,活力无穷的感觉。就像一颗刚刚发芽的种子,虽然艰难,但是没有什么能够阻止他破土而出。就像一个初出生的襁褓婴童一样,虽然孱弱,但却生命力无穷。
在这种感觉的带动下,山巅的老人,云间的朱鹤,身后的苍松,似乎都活力起来,散发着勃勃生机!
虽然这幅泼墨画,因为是印来而不是用画笔画出的,使得话中没有笔锋的锋芒,但仅凭这意境,就已经堪称大师之作了!
……
就当诸位还在研究这幅被何老爷子称之为《旭日东升图》的水墨画的时候,李简却并没有停下动作,而是将手中的方章转了一下,再次按在了纸上。
老者、云鹤、红日、古松,四幅图案接连出现,再次化作一幅泼墨山水。
然而,虽然只是四幅画小小的改变了一下顺序,整幅画的意境就已经截然不同。
因为最远端的红日变成了苍松,于是红日就不再是旭日,而是成为八九点钟的太阳。给人的感觉,已经不再是旭日的温和,而是有种光芒夺目、温热的感觉。因为红日的变化,整幅图的已经也因之大变。
如果说之前那幅《旭日东升》代表着生命力,像是一个初生幼儿的话。那么这幅可以名之为《朝阳图》的泼墨画,则有着无穷的活力,就像是朝气蓬勃的童年、少年。
无论是半悬的朝阳、翻滚的云海、嬉戏的朱鹤,还是临风站立的老人、古松、孤峰,都在这幅画中显现出难以形容的活力。似乎,画面中每一寸都是活的、都是时刻在动的。
尤其是儒袍老人,只是一眼,就会让人心中不由的浮起一句词——老夫聊发少年狂!
……
当何老爷子因为李简印出的这幅画面相差仿佛,韵味、意境截然不同的画,而倒抽冷气,震撼莫名的时候,李简的动作并没有停。而是将手中的印章换了一面后再次印了下去。
一次、两次!
很快,又是两幅画面相似,意境各异的泼墨山水画诞生了。
第三幅画,云鹤、红日、古松、老者。
红日变成当空烈阳。老者脚下的山峰彻底变成云海四绕的孤峰,原本面向红日的老者,也变成的背向红日。
如果一定要给这幅画起一个贴切的名字的话,那么《烈日图》无疑再合适不过了。
画面的意境仿佛人正壮年,整个画面中充满了力量感。烈日炎热刺目的力量,云海与罡风仿佛瀚澹无边的伟力,孤峰岿然崔嵬的力量,古松抓紧山岩不惧风雨的力量,就连原本儒带飘飘的老者的线条似乎都刚硬起来,似乎那枯瘦的身躯中藏着无穷力量。
整幅画的韵味变的极刚、极烈、极硬!
……
第四幅画,红日、古松、老者、云鹤。
红日再次变得温和,化作一轮夕阳。云中嬉戏的云鹤,变成了归巢的归鹤。山石更加崔嵬,古松更加沧桑,老者的气质也化作一片平淡。
这幅画可以名之为《夕阳云海图》的画面,虽然没有《旭日》的生机,没有《朝阳》的活力,没有《烈阳》的力量,但是这片温和,这片平淡,这片稍纵即逝的美,却堪称四幅画之首!
最美不过夕阳红!(未完待续。)
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面对一众人众口一声的近乎,面对着十几双‘你在犯罪’的眼神,李简很淡定的吐出四个字:
“稍安勿躁!”
然后,继续把方章在印泥中打滚,直到浮刻的四面已经在大家痛心,甚至痛恨的眼神中,完全被墨黑色色覆盖,李简才从茶几底下抽出一张八开的白纸,将方章摆到上面滚了起来。
古松、老者、云鹤、红日……四幅图案接连出现。
很快,四面浮刻在纸上印下的图案就连成一片,成为一整幅图画。
当完整的图案出现的时候,作为国画大师的何老爷子,就禁不住一愣,然后喝了一声彩。
“好一幅旭日东升图!”
浓重的黑墨俨然已经将这副四连印,化作一幅绝佳的泼墨山水。峰巅之上,儒袍老人负手而立。身后是破岩而出的苍劲古松,身前是茫茫云海。云海中,两只仙鹤在嬉戏飞舞,在最远端,一轮红日冉冉升起。
这副泼墨山水画,意境深深,画风大开大合。虽然无论云、旭日、古松,尽皆墨黑。但是意境渲染,层次纹理,使得人能从那黑中,看到日的红,云的白,霞的彩,叶的绿。
初升的旭日虽然静静的悬停在画面之上,但是却给人以奋力向上,活力无穷的感觉。就像一颗刚刚发芽的种子,虽然艰难,但是没有什么能够阻止他破土而出。就像一个初出生的襁褓婴童一样,虽然孱弱,但却生命力无穷。
在这种感觉的带动下,山巅的老人,云间的朱鹤,身后的苍松,似乎都活力起来,散发着勃勃生机!
虽然这幅泼墨画,因为是印来而不是用画笔画出的,使得话中没有笔锋的锋芒,但仅凭这意境,就已经堪称大师之作了!
……
就当诸位还在研究这幅被何老爷子称之为《旭日东升图》的水墨画的时候,李简却并没有停下动作,而是将手中的方章转了一下,再次按在了纸上。
老者、云鹤、红日、古松,四幅图案接连出现,再次化作一幅泼墨山水。
然而,虽然只是四幅画小小的改变了一下顺序,整幅画的意境就已经截然不同。
因为最远端的红日变成了苍松,于是红日就不再是旭日,而是成为八九点钟的太阳。给人的感觉,已经不再是旭日的温和,而是有种光芒夺目、温热的感觉。因为红日的变化,整幅图的已经也因之大变。
如果说之前那幅《旭日东升》代表着生命力,像是一个初生幼儿的话。那么这幅可以名之为《朝阳图》的泼墨画,则有着无穷的活力,就像是朝气蓬勃的童年、少年。
无论是半悬的朝阳、翻滚的云海、嬉戏的朱鹤,还是临风站立的老人、古松、孤峰,都在这幅画中显现出难以形容的活力。似乎,画面中每一寸都是活的、都是时刻在动的。
尤其是儒袍老人,只是一眼,就会让人心中不由的浮起一句词——老夫聊发少年狂!
……
当何老爷子因为李简印出的这幅画面相差仿佛,韵味、意境截然不同的画,而倒抽冷气,震撼莫名的时候,李简的动作并没有停。而是将手中的印章换了一面后再次印了下去。
一次、两次!
很快,又是两幅画面相似,意境各异的泼墨山水画诞生了。
第三幅画,云鹤、红日、古松、老者。
红日变成当空烈阳。老者脚下的山峰彻底变成云海四绕的孤峰,原本面向红日的老者,也变成的背向红日。
如果一定要给这幅画起一个贴切的名字的话,那么《烈日图》无疑再合适不过了。
画面的意境仿佛人正壮年,整个画面中充满了力量感。烈日炎热刺目的力量,云海与罡风仿佛瀚澹无边的伟力,孤峰岿然崔嵬的力量,古松抓紧山岩不惧风雨的力量,就连原本儒带飘飘的老者的线条似乎都刚硬起来,似乎那枯瘦的身躯中藏着无穷力量。
整幅画的韵味变的极刚、极烈、极硬!
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第四幅画,红日、古松、老者、云鹤。
红日再次变得温和,化作一轮夕阳。云中嬉戏的云鹤,变成了归巢的归鹤。山石更加崔嵬,古松更加沧桑,老者的气质也化作一片平淡。
这幅画可以名之为《夕阳云海图》的画面,虽然没有《旭日》的生机,没有《朝阳》的活力,没有《烈阳》的力量,但是这片温和,这片平淡,这片稍纵即逝的美,却堪称四幅画之首!
最美不过夕阳红!(未完待续。)